尼康Nikkor牛头 24-70mm F2.8G ED和28-70mmF2.8D在D3/D2x上的比较
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1楼
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2楼
开场白如下：
在14-200mm属于一般用户生活常使用的范围, 不论是FF镜还是APS镜, 厂商一般
也在这个焦段间提供较多的选择, 其中厂商总会在这个焦段间, 分成3个区间, 提供各
自的恒定光圈变焦镜头, 这3颗所展现的性能通常也是代表厂牌目前在这个焦段技术的
结晶, 用户若以画质优先为考虑前提来选择变焦镜, 几乎这3支镜头就是唯一的选择.
焦段通常区分为14-24mm, 24(28)-70mm, 70-200mm等, 而这次主要讨论得是
标准焦点距离的变焦镜FX FORMAT的AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED,
NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28～70mm F2.8D与DX FORMAT的AF-S DX Zoom Nikkor ED 17～55mm F2.8G 三支,
这三支分别担负NIKON在不同时间在类似焦段的招牌, 展现厂商当时对于自家画质的
自信.
画质除了镜头外, 主要还是取决于与机身的整体搭配, 但是若单纯针对镜头而言,
一颗平衡感够的镜头, 除了解像度外, 还有其它评价的部分, 镜头的散景, 焦外
点光源的形状, 口蚀径, 发色, 周边失光, 变型, 色收差, ,,, 等, 相较于底片时代,
数字时代, 一般人都有机会利用高分辨率的屏幕检视照片, 解像度的好坏似乎是
第一个被注意到的部分, 即使单纯讨论镜头的解像度, 一颗所谓高解像度的镜头,
并不单决定于中央解像度, 由镜头中央到周边是否能持续维持稳定的画质, 才能
算是一颗稳定的镜头, 中心分辨率很高, 但是MTF 10~15~周边急落,(日语叫:
周辺画质の流れ) 也不属于稳定度够的镜头, 尤其是FX FORMAT的镜头 反而
重视的昰周边画质的稳定度, 其中MTF10-15更是辨识在解像度好坏的重要依据,
此外, 除了解像力, 上面所提到镜头的其它特性, 重要性不亚于解像度, 皆是辨识
镜头性能的项目之一, 日本NIKON有一个部门叫”质量保证部门”, 就是专门在
进行镜头评价的工作, 由试作部门做出来的镜头, 送到质量保证部门, 之后质量
保证部门再写报告作为镜头要不要发售的依据, 没有其它单位可以反驳质量保证
部门做出来的评价报告, 这个部门是由一群本身俱备镜头光学设计, 对于镜头制造
过程不仅熟悉, 且在判别镜头的良莠有深刻修养的资深人员组成, 所重视的昰镜头的
”平衡感” 非单一的解像力质量保证部门挡掉的镜头中, 其中比较有名的昰当年
试作部门送来的AI AF Nikkor 28mm F1.4D, 此镜当年在量产化前就被质量保证
部门的评估报告, 评定 “性能未达期待”而中止量产, 在当时, 一颗镜头设计由
一位技师负责担当, 此镜被退回后, 由本来的一位技师, 增加成四位技师,
在被退回10年后, 才通过评价而量产, 本篇虽有一部分在讨论分辨率(一般人较容易进行),
但画质好坏的评价, 除了分辨率外, 尚有其它必需重视的部分,
一般人对于镜头的评价能力, 虽不若NIKON那群”不仅自身对于镜头设计身怀绝技,
在镜头的”良莠的判断”有深刻修养的评价人员”高超. 但是对于一般使用者,
没有高深的光学知识, 对于制镜技术也不了解, 虽不敢说要评价镜头, 但至少也可以学习如何辨识镜头.而非一般认知, 规格上的大光圈与中央解像力等. -
3楼
镜头简述:
NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28～70mm F2.8D(1999~2007)(以下简称28-70mm)
跨越底片与数字两个时代, 到现在仍是许多NIKON用户防潮箱内不可缺的镜头,
几乎是NIKON用户在标准焦段若以画质为主, 有机会优先选择的镜头, 在数字相机上 “直觉感受”上虽非如17～55mm F2.8G般锐利, 发色较24-70mm, 17-55mm 淡雅, 散景自然,柔美, 在当时, 分辨率, 发色, 散景, 对焦速度, 手感, 都能兼顾且也都同时有水平以上的表现, 属于平衡感颇佳的镜头, 相较于新一代的超音波马达, 旧款的超音波马达, 对焦惯性较明显, (可感受到马达在镜身内动作的力道), 声音略大, 合焦反应较新镜慢, 且大光圈时有紫边的现象产生. -
4楼
AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED(2008~) (以下简称24-70mm)
针对FF DSLR 发表而随之发售镜头, 当然在适性上与新一代的FF的最佳化调教下,是目前NIKON能够提供24-70mm焦段间的主要镜头,与NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28～70mm F2.8D相同点虽同样是FF镜, 但是前一代的28-70mm横跨底片与数字两个时代, 底片时代着重的部分似乎不全在解像力, 与一般常用底片搭配下产生的色泽亦是当时制造镜头时重视的部分, 在MTF数据, AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED 比前一代的NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28～70mm F2.8D在广角端解像度的数据表现好, 实际使用的感觉是两者在中心解像度的差异不大,就如当初期待的,由画面中心到周边的解像度仍维持在可以接受的范围内, 与NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28～70mm F2.8D比较大的差异出现在MTF 10-12以后, 但不分APS机种或FF机种, 另人印象深刻的, 反而是在紫边抑制方面,同样的相机设定, AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED发色较NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28～70mm F2.8D浓郁.
对焦性能方面, AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED新一代的对焦马达, 搭配新研发的对焦系统, 或许比较能感受到拍摄的节奏的改变, 与AF-S DX Zoom Nikkor ED 17～55mm F2.8G 最大的差异在, 紫边的改善, 防尘防滴性的提升,对焦速度的感受上则无太大的差异.虽然一开始看到AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED的感觉不若NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28～70mm F2.8D在外观上那样抢眼,AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED镜身变细, 变焦环的橡胶宽度变宽, 变焦阻尼也不若AF-S DX Zoom Nikkor ED 17～55mm F2.8G般紧, 这一段时间使用下来, 反而觉得颇为顺手, 且第一只NIKON宣称具有与D3同等的防尘防滴规格的镜头, 整体画质面与性能面也在满意的范围内, 因此开始接受他”瘦身成功”的事实.回复：2楼 古德曼开场白如下：
在14-200mm属于一般用户生活常使用的范围, 不论是FF镜还是APS镜, 厂商一般
也在这个焦段间提供较多的选择, 其中厂商总会在这个焦段间, 分成3个区间, 提供各
自的恒定光圈变焦镜头, 这3颗所展现的性能通常也是代表厂牌目前在这个焦段技术的
结晶, 用户若以画质优先为考虑前提来选择变焦镜, 几乎这3支镜头就是唯一的选择.
焦段通常区分为14-24mm, 24(28)-70mm, 70-200mm等, 而这次主要讨论得是
标准焦点距离的变焦镜FX FORMAT的AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED,
NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28～70mm F2.8D与DX FORMAT的AF-S DX Zoom Nikkor ED 17～55mm F2.8G 三支,
这三支分别担负NIKON在不同时间在类似焦段的招牌, 展现厂商当时对于自家画质的
自信.
画质除了镜头外, 主要还是取决于与机身的整体搭配, 但是若单纯针对镜头而言,
一颗平衡感够的镜头, 除了解像度外, 还有其它评价的部分, 镜头的散景, 焦外
点光源的形状, 口蚀径, 发色, 周边失光, 变型, 色收差, ,,, 等, 相较于底片时代,
数字时代, 一般人都有机会利用高分辨率的屏幕检视照片, 解像度的好坏似乎是
第一个被注意到的部分, 即使单纯讨论镜头的解像度, 一颗所谓高解像度的镜头,
并不单决定于中央解像度, 由镜头中央到周边是否能持续维持稳定的画质, 才能
算是一颗稳定的镜头, 中心分辨率很高, 但是MTF 10~15~周边急落,(日语叫:
周辺画质の流れ) 也不属于稳定度够的镜头, 尤其是FX FORMAT的镜头 反而
重视的昰周边画质的稳定度, 其中MTF10-15更是辨识在解像度好坏的重要依据,
此外, 除了解像力, 上面所提到镜头的其它特性, 重要性不亚于解像度, 皆是辨识
镜头性能的项目之一, 日本NIKON有一个部门叫”质量保证部门”, 就是专门在
进行镜头评价的工作, 由试作部门做出来的镜头, 送到质量保证部门, 之后质量
保证部门再写报告作为镜头要不要发售的依据, 没有其它单位可以反驳质量保证
部门做出来的评价报告, 这个部门是由一群本身俱备镜头光学设计, 对于镜头制造
过程不仅熟悉, 且在判别镜头的良莠有深刻修养的资深人员组成, 所重视的昰镜头的
”平衡感” 非单一的解像力质量保证部门挡掉的镜头中, 其中比较有名的昰当年
试作部门送来的AI AF Nikkor 28mm F1.4D, 此镜当年在量产化前就被质量保证
部门的评估报告, 评定 “性能未达期待”而中止量产, 在当时, 一颗镜头设计由
一位技师负责担当, 此镜被退回后, 由本来的一位技师, 增加成四位技师,
在被退回10年后, 才通过评价而量产, 本篇虽有一部分在讨论分辨率(一般人较容易进行),
但画质好坏的评价, 除了分辨率外, 尚有其它必需重视的部分,
一般人对于镜头的评价能力, 虽不若NIKON那群”不仅自身对于镜头设计身怀绝技,
在镜头的”良莠的判断”有深刻修养的评价人员”高超. 但是对于一般使用者,
没有高深的光学知识, 对于制镜技术也不了解, 虽不敢说要评价镜头, 但至少也可以学习如何辨识镜头.而非一般认知, 规格上的大光圈与中央解像力等. -
5楼
24-70mm, 28-70mm在D3上紫边被抑制的情形, 得到的结论是：
即使是原本会产生紫边的老镜头, 利用D3的倍率色收差功能可以让手中的老镜在D3上, 大幅降低紫边产生, 或至少仍维持合理范围内的表现, 所以D3并不单纯只是解放老镜, 使老镜恢复原来视角的消极作为, 甚至要求老镜在新一代的数字机种上也要能够维持出色表现的积极作为, 此外, 应该可以让不清楚D3功能的用户了解钱花在哪,不仅是 ISO !!!回复：3楼 古德曼镜头简述:
NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28～70mm F2.8D(1999~2007)(以下简称28-70mm)
跨越底片与数字两个时代, 到现在仍是许多NIKON用户防潮箱内不可缺的镜头,
几乎是NIKON用户在标准焦段若以画质为主, 有机会优先选择的镜头, 在数字相机上 “直觉感受”上虽非如17～55mm F2.8G般锐利, 发色较24-70mm, 17-55mm 淡雅, 散景自然,柔美, 在当时, 分辨率, 发色, 散景, 对焦速度, 手感, 都能兼顾且也都同时有水平以上的表现, 属于平衡感颇佳的镜头, 相较于新一代的超音波马达, 旧款的超音波马达, 对焦惯性较明显, (可感受到马达在镜身内动作的力道), 声音略大, 合焦反应较新镜慢, 且大光圈时有紫边的现象产生. -
6楼
24-70mm与28-70mm在D2X高画素密度机种, 中央到DX周边的描写特性,
24-70mm似乎好了一点, 仅管在MTF上, 光圈全开的条件下, 28-70mm的28mm的
MTF比24-70mm的24mm MTF数值稍高, 但是实际看28-70mm与24-70mm的28mm
时,不管试ZONE A还是ZONE B差距不大, 但是28mm时光圈缩到F4.0-5.6后, 24-70
就明显可以分辨出解像力稍微好一点, 换句话说，24-70mm对于高画素密度机种的
"适性"表现的还不错回复：5楼 古德曼24-70mm, 28-70mm在D3上紫边被抑制的情形, 得到的结论是：
即使是原本会产生紫边的老镜头, 利用D3的倍率色收差功能可以让手中的老镜在D3上, 大幅降低紫边产生, 或至少仍维持合理范围内的表现, 所以D3并不单纯只是解放老镜, 使老镜恢复原来视角的消极作为, 甚至要求老镜在新一代的数字机种上也要能够维持出色表现的积极作为, 此外, 应该可以让不清楚D3功能的用户了解钱花在哪,不仅是 ISO !!! -
7楼
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8楼
24-70mm, 28-70mm在D3上与D2X+17-55mm在解像力方面的测试,
由结果可以看到, D2X+17-55mm在部分的表现(广角端24mm, 28mm+光圈全开,ZONE A, ZONE B), 仍不亚于D3+24-70mm或28-70mm, 虽然测试中存在些许的误差, 且以DX镜头的MTF 9-12mm 与FF镜头的MTF 12-15mm相较似乎有不公平之处, 不过以当年NIKON主张的DX FORMAT, 验证目前NIKON的主张FX FORMAT时, 当年DX FORMAT为最佳解的主张, 似乎在”低ISO, 单纯针对解像度”的条件下,在目前的时间点仍有他的道理在, 记得约1年半前, 曾看过约3本日本杂志进行类似的测试, 针对1Ds MKII, D2X, 5D的解像力测试, 结果是1Ds MKII>D2X>5D, 其中5D(FF)与D2X(APS)如这次的结果一样, 差距些微, 同样在1200万前后的相机, 若DX FORMAT的终点是1200万画素, 再上去对画质的提升有限, FX的终点”应该”不只1200万画素, 或许这次是以DX FORMAT的最佳组合(D2X+17-55mm) 对抗FX的中级机D3, 年末或许会有NIKON强调的终极画质FX旗舰机种发表, 到时若以2000多万画素态势, 趋近于D2X的画素密度,RUMOR 裁切后仍有1200万前后的画素实力,这次的测试也许可当作D3X(简称)的裁切版对上D3的预演, 到时才是真实上演 ”王座の争い”的戏码.届时或许才有办法让约1200万画素等级的APS+17-55mm组合退位, 进行真正的世代交替.
至于镜头方面, 24-70mm在中央解析力的部分与28-70mm的差异不大, 但是渐渐向画面周边取样, MTF 10以后, 24-70mm依然能维持一定的画质水平, 加上在D2X上没有倍率色收差抑制下的紫边抑制表现, 让人了解这颗镜头的确应该要有比28-70mm高的身价, 目前一般新镜, 中央处分辨率即使是KIT镜,也是无法令人小觑, 但是愈向边缘, 解像力却掉得很快, 此时, 镜头的价差就出来了, 不过类似24-70mm这种工作或生活用镜, 总会随着当时科技进步而被更换, 或许当年28-70mm发表时, 亦有类似前后代镜头世代交替时, 因28-70mm的表现而赞叹新技进步幅度的感受.此次虽只针对紫边与解像度进行测试, 但是价值5万多元的镜头应该除了这两样性能外尚有其它值得注意的部分回复：6楼 古德曼24-70mm与28-70mm在D2X高画素密度机种, 中央到DX周边的描写特性,
24-70mm似乎好了一点, 仅管在MTF上, 光圈全开的条件下, 28-70mm的28mm的
MTF比24-70mm的24mm MTF数值稍高, 但是实际看28-70mm与24-70mm的28mm
时,不管试ZONE A还是ZONE B差距不大, 但是28mm时光圈缩到F4.0-5.6后, 24-70
就明显可以分辨出解像力稍微好一点, 换句话说，24-70mm对于高画素密度机种的
"适性"表现的还不错 -
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