【菜鸟进阶指南】关于器材，我要话说（持续更新）
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2071楼
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2072楼
B+W 多层不错啦，配17-55也算是门当户对，没必要换。回复：13804楼 zhongaibaiyun尾巴老师，昨天进了以个17-55终于如愿以偿了，呵呵，这头可不是一般的强呀，色彩，对焦快速，我买的二手，6000元成色很新了，省下的钱买了个SB700的灯，也很不错，不过问题也来了，我在东东上面邮了个B+W的多层镀膜，五百多，好多人说贵了，有点浪费，建议我买肯高1D就是200元的那款，省下的钱买一个中灰镜，我记得你说不是应该买偏振镜吗，我有必要把B的膜退了买肯高吗？我想这个应该不肯高强很多吧，在有就是中灰和偏振都买下？ -
2073楼
一、无敌兔，不曾逝去de一代传奇（6）自由选择的悲哀
每当我们看到琳琅满目的商品时，总会赞叹不已：品种太丰富了，我们太幸福了。
表面上我们可以自由的选择“心仪”的商品，实际上我们却陷入了最大的不自由而不自知。
因为绝大多数消费者面对数十种甚至数百种商品时，根本不知道从何选起。
而且更令人绝望的是，消费者的选择权其实掌握在少数强势企业手里。
强势企业通过精心包装，控制舆论，让我们卷入到事先铺设好的情景里，塑造只有使用他的产品才能让你看起来充满魅力的假象。
为了销售他们的产品，这些企业总是试图混淆真实需求和意识需求——即通过情感的暗示，在消费者心理建立一种我需要它的意识需求。
所以，我们购买的产品其实是那些强势企业帮你规划好的，而不一定是你最需要的，或者最适合的。
我们在整个过程中唯一能自由选择事情就是付款方式：用现金还是刷卡。。。
这就是为什么生活中很多人一年都不会拍几张照片，却买了一台全画幅放家里落灰的原因。
那么，造成这个现状的根本原因是什么呢？
信息的不对称！
企业掌握的信息和我们掌握的信息之间的严重不对称。
我们所看到的产品信息只是企业商家想让我们看到的，并且是通过巧妙加工和包装的。
而诸如该产品的成分构造、适用人群、真实成本、设计缺陷、以及A产品和B产品之间的真实区别等关键信息被完全的遮盖了。
最明显的例子就是宝洁公司的洗发产品。
飘柔，海飞丝，沙宣等洗发产品表面上看来档次、功能、情感价值各不相同，但我们使用后发现，这三者之间并没有明显的差异。
当然，只要我们掌握的信息越多，缩小这种信息的不平衡、不对称，就能真正提高我们选择的自由度。
不过，随着工业化、城市化的进程，大多数都市人口都过着单调、重复、低收入、没有满足感的工作。他们工作上被剥削，社会上被孤立，信息上被蒙蔽，属于最容易被影响的群体。。。也就意味着这个群体的选择是最不自由的，他们选择的一切都是被设计好的自由。
OK，废话了这么多，其实尾巴是想说，在数码电子产品上的选择也是如此。
跟其他消费品相比，单反等数码产品的科技含量更高，信息不对称的情况更加严重。
当我们无法调动脑力资源和信息资源去分析思考的时候，我们就会调动潜意识和边缘思维。
这时候企业在你潜意识里埋下的伏笔就会运转起来，这会促使你毫不费劲的迅速做出一个马马虎虎的抉择。
比如很多人购买5D2的理由是画质很好。这个画质很好的判断是哪里冒出来的呢？
很显然，是佳能通过各种传播渠道强加给你的。
不要以为你是听朋友说的，就不是佳能的宣传杰作了，尾巴可以告诉你，利用熟人的口口相传，在营销界里叫口碑传播。作为玩营销的高手，佳能有100种办法让顾客自动成为口碑传播的渠道。
当然，在国内的各种死忠粉太多，更是加剧了这一现象。
说实在的，佳能5D MarkII画质即使在当年看来，也只是中等偏上的样子，放到现在勉强算中等。5D MarkII真正吸引人的地方并不是画质，而是均衡。
5D MarkII就像是一个全能型运动员，虽然每一项运动都不是顶尖的存在，但综合起来就非常的不错，因为没有明显的短板，它几乎能够胜任一切专业和非专业的摄影工作。
正因为5D MarkII的万金油特性，它才会成为很多职业摄影师至今还在使用的常青树机型。
要说到画质，抛开镜头和机身算法的因素后，CMOS是对画质起决定性作用的。
CMOS是用来完成成像的介质，所有的光线进入镜头后，都是通过CMOS来作画的(当然需要机身算法)。
CMOS类似于人的眼睛，原则上眼睛越大越好。但因为各大厂家的全画幅CMOS尺寸是相对固定的（有细微的尺寸差异），似乎像素成了衡量的唯一标准。
一般而言，在CMOS尺寸固定的情况下，像素并不是越高越好，他有一个临界值。
这个临界值要综合考虑产品的定位、制造工艺、成本、寿命、处理芯片的运算能力、控噪能力以及镜头的分辨率。
当然还有展示的媒介，比如电脑的显示屏、印刷的工艺等等。
像佳能就属于遵循够用原则的厂商，在临界值的选择上是相对慎重的。
因此很多人都戏称佳能为牙膏厂和万年CMOS。
说穿了佳能和尼康就是围绕3款产品核心，不停的做加减乘除，拉皮修眉给人以产品线及其丰富的假象。
就以目前的科技条件而言，DX超过1600万像素，FX超过2200万像素，它的成本曲线会急剧上升，而产出（指对画质的回报）仅仅是缓慢提升，或许很多人根本看不出来提升在哪，这需要通过实验室的专业器材才能分析出来。
尾巴这里指的像素的提升是半导体工艺（制程技术）提升带来的物理升级，而不是指通过像素插值运算的来的软件升级。
更何况，现在的高像素密度CMOS还无法完全解决发热问题，这会直接导致高感画质下降和摄像时CMOS的寿命缩减。
新技术会带来革新的力量，也会带来暂时难以克服的副作用。
要想体验明显的画质提升，建议使用更大画幅的机型，比如中画幅，数码后背机。
5D MarkII在ISO100的条件下，画质已经可以满足商业摄影的需要。它的后来者6D、5D3并没有取得明显的进步。
但得益于处理芯片和工艺的提升，6D和5D3的高感控噪能力还是要高出一档。
在高感上，尾巴经常使用的1600段画质也是非常不错，超过2000ISO就会明显下降（要求不高的人可以用到3200ISO），对画质比较挑剔的人可以配合1.4光圈镜头使用，这样一来，在日常拍摄时基本上没有用到2000ISO+的时候。
而同时代的D700因为像素密度更低，高感的表现要比5D MarkII胜出一档以上。
当然，有些童鞋从DX升级到全画幅后，会抱怨画质下降，说是画面的锐度下降了。
其实全画幅因为反光板震动、高像素放大效应的影响，一旦我们使用错误的姿势和参数拍摄，很可能会遇到上述的现象。所以用安全快门和正确稳固的姿势拍照才是硬道理：） -
2074楼
引用:作者: 叫我C少
追你的这个帖子，从第一页一直看到1395页，每一个回复都没错过
特想请教下大师（也是同乡）几个问题
1、前段时间我入手了 入门级的尼康D3200 18-55套机
主要用来给家里新出生的宝宝记录些平
首先，先看载体，在当今的科技条件下，印刷的色彩永远比不上显示器，色域相差太多。很多颜色都是被合并同类项了，一些明度高，鲜艳异常的色彩都会被合并掉。
其次，再看色彩模式，ARGB、SRGB还有CMYK三个色彩模式的鲜亮程度是递减的，印刷打印用的都是CMYK。
一个合格的摄影师要懂一点后期的，这样你会知道转印刷模式时的注意事项，把色彩损失降低到最小。
最后来看看你镜头的选择，因为DX机器的原因，50MM镜头的使用范围被大大压缩了，这点很多网友也分析了，不过刚好满足你拍摄花草人像的需求，至于风景，还是18-55上马比较好。回复：13860楼 叫我C少引用:作者: 创意的尾巴B+W 多层不错啦，配17-55也算是门当户对，没必要换。
追你的这个帖子，从第一页一直看到1395页，每一个回复都没错过
特想请教下大师（也是同乡）几个问题
1、前段时间我入手了 入门级的尼康D3200 18-55套机
主要用来给家里新出生的宝宝记录些平时的照片 等他长大了好有个回忆（作为80后的我们，小的时候照片太少了）
照片格式直接是 JPG的（后期不太会，也比较怕麻烦）
冲印回来的照片发现比较暗淡，色彩也不如显示器上看的那么鲜艳 通透
请问是我的拍照技术不够呢？还是冲印过程的问题？该如何避免？
2、18-55的套机头是很有性价比的镜头了，但是我还是想入手一个定焦
为配套 APS-C的D3200 我是该选择 35mm 1.8G 还是50mm 1.8G ？
拍摄用途主要为：拍小孩 拍农村家里院子里的花花草草 或者出门旅游的时候拍个风景纪实
盼您的回复！
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2075楼
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2076楼
一、无敌兔，不曾逝去de一代传奇（7）画质的终极奥义与CMOS那些事
因为上文聊了一下CMOS与画质的关系，立刻有网友开始纠结了起来，尾巴苦口婆心的话没听进，反而对画质归根结底与
CMOS的尺寸有关的论断“精神领会”，竟然私信尾巴，问起是不是入宾得645Z才能获得更完美的画质。
虽然一切以软件插值来提高像素的做法都是纸老虎，只有提高物理像素才是硬道理（使用更大尺寸的CMOS或者CCD），
但不代表追求这种表象画质是我们的终极目标。
尾巴始终坚持认为，画质的终极奥义不是去纠结CMOS或者CCD参数，而是你所拍摄画面的内在质量——照片的思想。
这种类似话尾巴变着法子说了很多，很多一直追看的网友或许耳朵里早就听出了老茧，一开始的领悟和坚持开始渐渐被
腐蚀，器材党的观念又开始作祟。
不信我们可以做个统计，当年有多少暗暗下定决心用好手中的器材，争取突破2万次快门大关的网友早早就开始升级的
？（这里的两万次指的是用心有构思的拍摄）
当然，在追求器材物理性能的过程中，我们更容易获得满足，因为这只要付出金钱的代价。
而摄影精神性能的提升则更加复杂，除了需要我们的一点点天赋外，后天的努力显得更加重要，前行的道路也会更加艰
难和枯燥，用行里的前辈话，要耐得住寂寞。
说实话，佳能的CMOS技术和SONY相比还是略逊一筹的，尤其是在宽容度这一项硬性指标上。但很多使用佳能的摄影师并
没有因此一窝蜂的去更换物理性能更强的尼康或者SONY。
一方面他们明白，试验室里才能检测出的宽容度差距，人的肉眼很难区分出来。
另一方面，到了一定的层次之后，他们追求的更多是摄影的内涵，而非表象。
当然，这也跟每个人的品牌忠诚度、使用习惯有很大关系。
尾巴还是奉劝大家，千万不要陷入到器材的陷阱里去，你入了C幅，有125全幅等着你，等你入了125全画幅，又有120中
、大画幅等着你。。。
更何况一开始提到的宾得645Z并不是完美“画质”的化身，它的CMOS只有43.8*32.8MM，离真正的中画幅尺寸56*41.5MM
还有相当的差距。
尽管如此，645Z的CMOS面积也是全画幅的1.7倍，大画幅结合高像素自然能获得更多细节，画质（低感画质）也远胜135
全画幅。
645Z最大的亮点或者说意义在于它采用了CMOS传感器替代了前作645D的CCD传感器。
（在此之前，飞思哈苏也开始使用SONY的CMOS感光元件代替CCD）
看到这里很多CCD爱好者或许会扼腕叹息，但随着CMOS技术的进一步成熟，替代CCD已经是不可逆转的趋势。
645D的感光元件是柯达提供的4000W像素CCD，ISO只能从100到1600，在弱光手持拍摄时表现还不如全画幅。
当然你如果非要随时用脚架也可以一直用ISO100拍摄，从而获得大面积CCD带来的纯净画质。
对了，很多人看到柯达CCD可能会大吃一惊，心想，感光元件不是SONY的天下么，和柯达有半毛钱关系么？
好吧，人家柯达当年还是很牛的，1975年世界上第一台CCD相机就是柯达研发的，尽管它的分辨率只有100*100，而当时
的骚尼还是打酱油的。
很多人都认为SONY有今天的成就（指感光元件领域）是依靠尼康这棵大树的原因，实际上索尼在20世纪70年代就已经是
半导体领域的强者了，只不过在感光元件领域还无所建树而已。自从柯达的第一款CCD相机的面世后，索尼的神经被撩
动了，经过3年的努力，索尼终于也研发出了相对成熟的CCD感光元件，像素也提升到了12W像素，就是在那个时候，索
尼奠定了它在感光元件领域的地位。
这样就能解释为什么佳能的CCD技术落后于索尼了，毕竟索尼的相关研发起步更早，经验更加的丰富。
而佳能在1998年才和柯达合作推出了CCD数码相机，这也算是第一代相对成熟的C画幅数码相机，有意思的是合作机型的
名称定为D2000和D6000。
至于CMOS的起步，则要追溯到1998年，当时大多数企业比较短视，还是专注于CCD技术的改良，并没有把精力投入到
CMOS领域，尽管CMOS有结构简单，成本低廉（良品率高），耗能低的优势。
这个时候，佳能却出人意外的跳出来，全身心投入到CMOS的事业中，我们不得不佩服佳能的战略眼光，当然也可以解释
为与其在CCD上面做人家跟班，不如在CMOS这一全新领域另起炉灶。于是在别人都把CMOS技术弃之如敝屐的时候，佳能
开始积极研究CMOS技术，并获得了极大的突破。从此以后，佳能旗下的产品一直使用自家研发和生产的CMOS。佳能也是
最早建立专业的CMOS研发中心和生产线的企业。
当时的柯达还是专注于CCD领域，因为画质上的明显优势，很多大中画幅的感光元件使用的都是柯达的CCD，如莱卡和哈
苏。
对于民众来说，也正是由于佳能CMOS的成功，加速了数码相机的平民化进程，最终也有了300D等一系列平民数码单反的
诞生。
由于利润因素，到了2004年，索尼等半导体厂商才开始争相研发CMOS技术（整整迟了6年）。
有竞争才有动力，CMOS技术也是突飞猛进，到了2014年，CMOS也全面进入了大中画幅领域，CCD的失守已经只是时间问题。
可能有人会问，在波澜壮阔的感光元件历史里，大尼康在干吗呢？
当年尼康还是一个以光学为主的企业，在电子领域的积累非常的浅薄，尼康当时还在沉迷于胶片相机：）。
随着数码时代的到来，传统光学市场全面萎缩，尼康阵脚大乱，而此时佳能同学已经赚得盆满钵满，红光满面。
经过短暂的混乱后，尼康找到了节奏：借助SONY的力量，全面转型数码领域。
不可否认，在佳能眼里还是穷屌丝一个的尼康还是有一定的天赋的（当时尼康的资产只有佳能的20%不到）。在与SONY
的合作中，尼康不是简单的将CMOS交给索尼生产，而是亲自参与了CMOS的改良和研发，毕竟只有自己掌握核心技术才能
占据主动，这点尼康看得非常清楚。
虽然直到今天，尼康依然没有自己的大型CMOS生产线（小批量用于研发的产能还是有的），但我们相信，只要尼康愿意
，随时可以建起一条专业的CMOS生产线。
不过正和索尼处于蜜月合作期的尼康，短期内还是会把CMOS交给索尼打理，毕竟轻资产，深加工的订单模式能有效的降
低企业的运营成本（用的最好的是苹果，全世界都是它的加工厂，它只掌握产品核心设计。）
当然，随着索尼在单反领域的成长，两人也会从伙伴变成对手，尼康和索尼的蜜月迟早会结束，希望尼康早有绸缪吧。
从目前看来，索尼虽然借助收购美能达进入单反领域，自己也有着强大的CMOS研发生产能力，后期又借助了蔡司的金字
招牌蛊惑人心，但在讲究品牌积累和产品体验的单反领域，索尼还要有一段路要走。
最后，我们再回到5D2的那块CMOS。
5D MarkII的像素是2110万，很多人都会情不自禁的想到1Ds Mark III的那块CMOS。
时代相同（一个07年，一个08年的产物），像素相同，是不是意味着两个机型用同一块CMOS呢？
答案是否定的。
因为定位和造价的原因，1Ds Mark III的CMOS成本更高，在色深和宽容度上都要稍稍领先于5DMarkII。
在和经销商朋友聊天的时候，他们也有人认为两者是同一种工艺材质下的CMOS，不过一个是一等品，一个是二等品的区
别。。。
但尾巴认为同一个工艺材质下的CMOS应该只有坏点、热燥多少的区别，而不会导致宽容度和色深有差异。
不过5D MarkII因为出生比较迟，搭载了新型影像处理引擎DOGIC 4后，在高感可用度上5D MarkII还要要比1Ds MarkIII高上一档。 -
2077楼
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2078楼
仅仅作为家庭纪念照来说，拍得可以了。引用:作者: huawin[器材]:尼康数码相机尼康 D7100，尼康镜头尼康 AF-S DX 18-105mm f/3.5-5.6G VR
[参数] 光圈: F/5.6 快门:1/400 焦距:40毫米 感光度:100
如果想拍得更好，可以尝试让画面更有故事性，特别要注意运用环境来烘托人物的状态。
另外构图时需要去学会取舍。回复：13879楼 huawin[器材]:尼康数码相机尼康 D7100，尼康镜头尼康 AF-S DX 18-105mm f/3.5-5.6G VR
[参数] 光圈: F/5.6 快门:1/400 焦距:40毫米 感光度:100
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2079楼
沉舟侧畔万木春，很有深度的一幅画面。引用:作者: huawin[器材]:尼康数码相机尼康 D7100，尼康镜头尼康 AF-S DX 18-105mm f/3.5-5.6G VR
[参数] 光圈: F/6.3 快门:1/250 焦距:21毫米 感光度:100
阁下有一双发现美的眼睛，但我相信，你看到的，和你拍摄出的画面是不一样的。
不知道是不是由于现场位置不便，只能在这个角度拍摄？
其实应该离沉舟更近拍摄，让沉舟以纵向形态呈现，而不是横向，你可以仔细考虑下两者的区别。
还有拍摄的实际应该是黄昏或者清晨，两者一暖，一冷，表达的情感也是迥然不同的。
你可以思考下和现在拍摄的光线有什么样的区别。回复：13880楼 huawin[器材]:尼康数码相机尼康 D7100，尼康镜头尼康 AF-S DX 18-105mm f/3.5-5.6G VR
[参数] 光圈: F/6.3 快门:1/250 焦距:21毫米 感光度:100
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2080楼
