基本信息　　影片原名：Once Upon a Time in America 　　中文译名：美国往事[1] 　　港台译名：义薄云天/四海兄弟 　　更多片名：C‘era una volta in America 　　摄影：Tonino Delli Colli 　　导 演：瑟吉欧?莱昂 Sergio Leone 　　主 演：罗伯特?德尼罗（Robert De Niro） 　　詹姆斯?伍兹James Woods 　　詹妮弗?康纳利Jennifer Connelly 　　乔?派西Joe Pesci 　　丹尼?艾洛Danny Aiello 　　威廉?弗西斯William Forsythe 　　伊丽莎白?麦戈文Elizabeth McGovern 　　塔斯黛?韦尔德Tuesday Weld 影片剧情　　意大利籍导演瑟吉欧?莱昂以拍摄意大利西部片成名，金像奖影帝罗伯特?德尼罗Robert De Niro饰演面条，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索与其伙伴的犯罪生涯为主轴，是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，时代背景跨越经济大恐慌、禁酒令及第一次世界大战等美国史上的重要大事。 美国往事　　演技派演员詹姆斯?伍兹James Woods也在片中出饰一角；本片当年曾入围金球奖最佳导演，而曾为多部脍炙人口的电影配乐，堪称意大利国宝级大师的埃尼奥?莫里康（Ennio Morricone）也以本片得到金球奖的最佳原著音乐提名，埃尼奥?莫里康以忧伤怀旧的配乐，将观众带回多年前纽约的犹太人区，重温昔日风情。 　　这是瑟吉欧?莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼里的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。 　　二十年代的美国，绰号“面条”的纽约少年和几个同龄朋友一起认识了聪明狡黠的麦克斯。他们开始从事走私活动。不久，面条在一场械斗中杀伤人命，被关进监牢。 　　若干年后面条被释放出狱，当年的小伙伴们已经变为了成熟健壮的青年。在麦克斯的带领下，他们重操旧业，开始了一系列的抢劫、偷盗、敲诈活动。随着犯罪活动的不断深入，麦克斯似乎被胜利冲昏了头脑。然而，禁酒令的取消使得私酒的生意在一夜之间化为乌有，为了一步达到最后的目标，麦克斯竟然把美国际 联盟邦储备银行也列入了行动目标。有过铁窗经验的的面条不忍眼看好友走向毁灭，偷偷打电话报警，想逼迫麦克斯收手。警察与面条的朋友展开激烈枪战，麦克斯等人全部被杀。面条在极端的悔恨与痛苦之下，离开了自己生长的地方，离开了心爱的姑娘，远走他乡。 　　几十年后，几近垂暮的面条潦倒回乡，意外发现原来当年的一切都是麦克斯的精心策划。他借面条和警察之手除去伙伴，自己则金蝉脱壳，吞没了团伙的巨款，改头换面之后跻身政界，成为上层社会的名流，并把面条心爱的姑娘据为己有。面对多项指控没法脱身的麦克斯恳求面条杀死自己，幻想以此赎回自己的罪孽，逃脱法律的审判，被面条所拒绝。麦克斯走投无路之下跳进垃圾粉碎机自杀。　　编辑本段幕后制作　　这是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，以拍摄意大利西部片成名的意大利导演赛尔乔?莱昂内执导，是莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼里的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。影片颇有气势，暴力的描绘有一种诗意。时间跨越40年，从经济大萧条、禁酒令到第一次世界大战等重大事　　《美国往事》剧照20张件均作为背景。影片只选取原作中的几个人物和几件事件，采用典型的好莱坞叙事结构。所不同的是，影片的时空结构处理颇有特色，通过主人公面条的回忆将故事逐渐展开，故事始终在面条和麦克斯之间一种理还乱的债务纠葛中进行。本片获1984年美国影艺学院最佳配乐、最佳服装设计两项oscar金像奖，1985年美国金球奖最佳导演提名。　　编辑本段精彩影评　　美国往事:生命的乡愁，时间的灰烬 　　多少海洋消失在沙中 　　多少沙子在石头中苦苦祈祷 　　多少时间在贝壳 　　歌唱的角里哭泣掉 　　多少鱼群珍珠般的眼睛里 　　舍弃了生命 　　多少清晨的珊瑚里的号角 　　多少水晶中星星的影子 　　多少笑的种子在鸥鸟的喉间 　　多少思乡的游丝在夜间群星的轨道穿梭 　　多少肥沃的土壤 　　为了这个字的根: 　　你DD 　　在一切砰然作响的 　　秘密的帷幕之后 　　你DD DD内利?萨克斯 　　我的记忆已经模糊.比如当我第一次站在家里的凳子上点起脚尖偷偷翻检藏录像带的柜子那是什么时候?比如当我第一次学会摆弄松下L15录像机那是什么时候?再比如当我的父亲指着一盘贴着《美国往事》标签的录像带说"整个人生都在里面"那又是什么时候? 　　何止记忆连我的眼睛都开始模糊. 　　那盘录像带还在但L15已经放不出声音.带子里的人都说外语只是偶尔有一个听不出年龄的阿姨突兀的冒出声来讲解剧情说"面条"什么的后来知道这东西叫"内参". 　　我把从里面看到的东西当成了自己的童年这奇怪就像高中那会儿把《阳光灿烂的日子》当成自己的少年. 　　不同的是看美国往事的时候才几岁啊我就觉得我老了. 　　友谊 　　"You see I have a story too Mr. Bailey. I had a friend once. A dear friend. I turned him in to save his life. He died. But he wanted it that way. Things went bad for my friend and they went bad for me too. "DDNoodles 　　没有哪部电影把友谊的忠诚与背叛写的如此沧海桑田. 　　一切都没法言说. 　　除了两个白发苍苍的老人彼此沉默着看到过去仿佛面对远古的海洋埋藏着人类最深沉的情感. 　　救赎 　　"现在时辰到了你们让你们回复了的天性忏悔让泪水的滚油煎净了的让悲恸的雷霆震醒了的天性忏悔默默的忏悔悠久的忏悔沉彻的忏悔像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷像一个黑衣的尼僧匍伏在一座金漆的神龛前." 　　Noodles:自我逃避 　　如影片的首尾所暗示他的一辈子就像鸦片是场幻梦. 　　他一直在逃却始终被过去追杀被影子缠绕. 　　鸦片馆里无人接听的电话铃声让他想起向警局的告密这告密把三个朋友送向了死亡;仇人的追杀让他坐上离开故乡的列车这列车把他送向了35年的逃亡;"贝利"部长的请帖让他看到掩盖过去的面纱这面纱几乎欺骗了他的一辈子;即使Max的出现使真相大白他也仍然不愿承认35年前的一幕是场戏仍然　　《美国往事》主人公剧照19张不愿承认眼前就是夺走他一切的曾经的挚友他悲怆到欺骗自己. 　　最后年迈的Noodles仿佛又回到35年前的鸦片馆他躺在床上静静的等待那无人接听的电话铃声但电话没有响.于是他面对镜头露出了笑容.一切的悔愧和伤痛被幻梦洗清. 　　幻象消灭是人生里命定的悲剧......转瞬间或许便已敛息了最后的焰舌只留存有限的余烬与残灰在未灭的余温里自伤与自慰." 　　Max:自我了断 　　他就像一轮信仰燃烧的太阳周围聚集着被他的光辉照亮的行星.他注定要惊天动地但如果毁灭在劫难逃他会选择耀眼的爆炸让整个星系陪他灭亡. 　　他的野心使他不顾一切抢劫联邦储备银行是他的梦想;他不会像父亲一样死在疯人院他向往结局的辉煌.当Noodles对他说"You‘re really crazy"他愤怒到痛苦于是在闪着辉光的海滩上来回踱步那宿命的步伐里倾泻出无尽的孤独. 　　他猛烈的报复Noodles的背叛."When you‘ve been betrayed by a friend you hit back." 　　但当"末日审判"来临他又只能指望Noodles亲手解决自己的生命.那将证明他偿还了一个朋友一辈子的债.他甚至拿出那块怀表那友谊的信物和见证!布满皱纹的眼角祈求着"让我的心灵在平静中死去"然而当Noodles回答"I haven‘t had a gun in my hands for many many years. My eyes aren‘t what they used to be even with the glasses. My hands shake. And I wouldn‘t want to miss."他知道他将没法得到救赎. 于是他绝望如心死般的消失在粉碎垃圾的卡车里 　　爱情 　　"虽然岁月在这个广大人间不息的成毁一切在任何人事上都有新的和旧的交替但间或也有例外就是属于个人的青春美丽的常驻......那些陌生的熟悉的远远近近的男子因她那青春而来的一点痴处一点鲁莽处一点从淡淡的友谊而引起的忧郁或沉默一点从微笑或一瞥里新生的爱都好好保存毫无损失." 　　35年之后Noodles在戏院后台的化妆间里见到了De宝来h.她一点一点的卸装我们惊奇的看到她的样貌仍然青春美丽岁月的风蚀没有在她身上刻下任何痕迹.也许我们看到的只不过是Noodles眼里的又一个幻象一个在他心中永远不会老去的女神.如同De宝来h在舞台上饰演的埃及艳后Cleopatra"age cannot wither her". 　　就像MaxDe宝来h永远热烈的追求梦想.她清楚的感知着自己想要的一切同时矛盾的预见到这种选择的结果.当他们还是少年她读了一首诗给他:"My beloved... will always be a two-bit 朋克 so he‘ll never be my beloved. What a shame.";当他们都已成年她温存的对他说"you‘re the only person I ever cared about""but tomorrow i‘ll go to hollywood". 　　这种左右为难使她总是对Noodles欲拒还迎并最终任由理智战胜了情感.当他从厕所的墙眼里偷看她跳舞她会背过身去脱掉衣物到出门时才提醒哥哥厕所里有"蟑螂"那是年幼时的詹妮佛?康纳利;当他趁聚居区里的人们做礼拜时跟踪她回家她会故意留门嘴上却说"要有人留下来看店以防小偷";当他一言不发的坐在车里送她离去她会温柔的送上亲吻但又拒绝进一步发生关系;即使在他强奸她之后她也只是把火车窗帘半拉下来看到他出现才缓缓的掩上. 　　在这里Noodles的性格悲剧再一次毁掉了他的爱情.他总是在朋友和女性之间难以取舍摇摆不定De宝来h:"RunNoodlesyour mom‘s calling you.";而当他在分别前的最后一刻意识到De宝来h将永远离去时长久以来积压在心底的苦闷和欲望便只能如兽性爆发以强奸的方式占有De宝来h的美丽和青春. 　　35年之后Noodles在戏院后台的化妆间里见到了De宝来h.她一点一点的卸装问他为什么还来看她.他说第一个原因是想看看她当年拒绝自己去当演员是不是明智他说"Yesyou didyou‘re terrific." 但一切早已物是人非她成了Max的女性。 　　时间 　　本片导演Leone曾经指出闪回结构在《美国往事》中的核心地位:"because time is one of the leading characters in the film - this film is about memory nostalgia and death." 　　可见与其说《美国往事》是《教父》的同宗兄弟不如说它是《公民凯恩》的旁室嫡孙. 　　比如那块从醉汉身上偷来的怀表不仅见证了友谊的生与灭而且暗示着Noodles和Max的一辈子都活在不属于自己的时间里. 　　比如1968年胖子和面条重逢时的对话.Moe: "What have you done all this time?" Noodles : "Going to bed earlier".这不仅比喻Noodles像普鲁斯特的小说人物一样遗失了时间而且说明他的现在就是过去的不断苏醒. 　　再比如片中一处史诗化的细节:用背景画面中布鲁克林桥的兴起象征Noodles的成长，当大桥还在打桩的时候他是个青春期的少年;当大桥竣工的时候他成了一个帮派的领袖;当35年后大桥周围布满了高速公路的时候他和大桥一样变得老态龙钟世界抛弃了他们. 　　"电影使我们有机会在没法看到的那个世界中努力塑造而叙事本身也是在重新结构时间那些时间带给我们的美感似乎没法言表......在日常生活中时间使人与人之间形成穿插关系使事与事之间形成穿插关系.导演便是要在安排这样的安插中显示才华......他俯身检起了一跟柴火但经过漫长的时间又告诉我们这只是一根火柴.在这个过程中我们感觉到了时间的存在." 　　梦想 　　 　　Noodles有他的梦想Max有他的梦想De宝来h也有她的梦想. 　　然而当每个人的梦想都跌得粉碎我们知道这是DD美国梦的失去. 　　本片融汇了相当多的时代特征DD20年代:满眼的深褐色犹太人的店铺住民马篷车蛋糕衣物腐败的警察;禁酒令;混杂着温和和暴力的社会;废弃的海港库房掉色的招牌;地下酒吧和鸦片馆巨大的装潢艺术的餐厅;60年代:作背景音乐的Beatles声音古怪的嬉皮士揭露腐败和丑闻的电视节目...... 　　在60年代有肯尼迪总统在达拉斯的遇刺有日益高涨的民权运动有一浪高过一浪的反战呼声一时间所有虚伪的美国神话都被打破浮出表面的只有血腥和肮脏的真相.在《美国往事》中我们看到协会法律政策甚至宗教团体是如何迅速变脸以求适者生存的.如同Conway对Max所说现在的混混一夜之间包揽的生意比他在过去两年里谈成的还多. 　　1968年Leone拍摄了《西部往事》Once Upon A Time In TheWest深刻揭示了隐藏在美国历史后面的推动力:"make believe it didn‘t happen" 　　《美国往事》是Leone审视美国三部曲的终结篇.前两部是《Once Upon A Time In The West》和《Duck You Sucker!》法语标题意为Once Upon A Time The Revolution.三部曲分别从西部世界墨西哥革命和外国移民的角度阐述导演对美国的反思.而《美国往事》的真正主题即是梦想的破灭.与之相似的是卡夫卡在小说《亚美利加》Amerika中同样以欧洲移民Karl Rossman的视角反映理想的颠倒/曲解和失去.不同的是Leone似乎对梦想的痊愈和失而复得不报任何希望. 　　Noodles一个在现实中敏感的怀想过去的角色是浪漫主义理想的典型代表.相似的我们可以参考Allen在1979年的《曼哈顿》中饰演的Isaac Davis.两个故事不仅都发生在曼哈顿而且均呈现了角色对已建立起来的表面事物的对抗.因此二者也都可以理解为作者对同时期文化的拒绝一种主人公试图把自己的感知强加给"理想曼哈顿"的努力.同时两部电影还各自呈现了独具魅力的布鲁克林桥:一个是烟雾弥漫下的黑与白一个是在兴衰起落中映衬出的逝去的童年.最后两部电影又都表现出在颓废中的价值观的保存DD即使美国的转变使这种道德坚持越来越失去价值以致其它人都已宣称和它的断绝. 　　自我的映像 　　"镜子"在本片中饰演了一个很重要的角色即:揭示人物的本质. 　　第一处:车站.出逃的Noodles站在镜子面前然后变为了35年后的自己.此时的背景音乐是Lennon和 McCartney的《Yesterday》但抹去了歌词只有隐约的"yesterday""suddenly"提示我们记忆的模糊容颜的改变逝去的青春和无尽的乡愁.凝视中他似乎记起了50年前De宝来h的话:"Look at yourself in the mirror Noodles." 　　第二处:即50年前Noodles在街头看到的镜子那时的他伤感但带着希望.除此之外年轻和年迈的 Noodles遭受着同样的打击----面对残酷的现实面对De宝来h永不可及/高高在上的美. 　　第三处:化妆间.Noodles和De宝来h进行着35年前未完的谈话.她坐在大大的化妆镜前他远远的站在一边镜子中有两张爱人的脸.她的依然青春美丽他的已然衰老疲倦.她在心底原谅了他.但他们一句话也说不出. 　　要理解Noodles这个角色我们要时时记住"镜子"的提示:Noodles始终背负着沉重的自我映像.一个从小就被De宝来h言行伤害的令自己讨厌的身体形象一种长久不曾改变的精神的焦虑和困扰.虽然后来同Eve一个纯真的女性的关系使他有所抒解但最后同De宝来h的见面再次加深了这种由于没法企及的距离而造成的深深的自卑. 　　但化妆间的"镜子"也同样使De宝来h重新审视自己.她看上去永不凋谢的美被一层化妆品的假面覆盖.当她一点一点的卸装一个像Noodles一样脆弱和痛苦的普通人便代替了"女神". 　　所谓的胜利者和失败者，仅仅一步之遥如同Max的结局. 　　庄生晓梦谁先觉DD感伤的黑帮情歌《美国往事》 　　基于立足点的不同，如同放大镜与显微镜的关系，如果说史诗式的《教父三部曲》道尽了浩瀚的黑帮血泪，那么《美国往事》就好像是一群黑帮小混打拼江湖的奋斗生涯记录片。《教父系列》的视野更为广阔，《美国往事》的下笔却更为细腻…… 　　暴力美学尚未被定义以前，黑帮美学已经被这二部经典完美地诠释。《美国往事》继承了《教父系列》利用穿插回忆片段的叙述方式展开剧情，关于剧情我不想多讲，已经有出色的影评加以阐述。 　　看了几位网友的评说，发现自己原来看片的时候遗留了几个关键点，比如布鲁克林大桥的变迁印证了主角面条（德尼罗饰演）的成长历程，又比如迈克斯跳进垃圾车自杀以后，大街上驶过几辆载满狂欢的年轻男女的轿车，当时我还以为那是偶然经过的，看了网友的影评，才知道那是面条回想当年酒禁解除以后的狂欢情景，导演用了一种混淆虚实的拍摄手法，把两个不同时间的场面巧妙地结合，面条远去的青春迎面驶来，在他来不及回头细看的时候，青春已经消失在茫茫的黑夜之中…… 　　当然，某些网友看了不下十遍，我才刚刚看过一遍，那自然是遗漏了细节的，这正是一部值得反复体味的经典所具备的精粹，每次看都有新发现…… 　　不得不提此剧的灵魂一幕：童年的面条在厕所挖了个砖洞偷看库房里头的少女黛博拉翩翩起舞的情景。珍妮佛?康纳莉原来又是一个少年期就达到演技巅峰的例子，她那种稚气中隐藏着超越年龄的成熟，就已经预示着这个女孩会成长为一个深谋远虑的女性，面粉库房里的面粉在黛博拉轻柔娇小的舞步摆动下，四处飞扬，似雪非雪，像雾非雾，画面凝聚着一种游离于现实与虚幻之间的朦胧，仿如仙子的女孩，激荡着情窦初开的面条的心，面条那双不断转动的眼睛，注视着那个仿如舞台的地方，原来他从一开始恋上黛博拉，就已经是以一个观众的身份，看着属于她在属于她的舞台上起舞，这个暗示最终成为他俩一辈子最大的讽刺。当小黛博拉发现了面条，把他唤到身边，跟他读圣经的时候，是他们最纯洁的爱情印象确立的时候，当面条想轻吻那个仿如仙女的少女的时候，迈克斯的出现打断了这个纯洁的初吻……面条在选择面前，还是优先选择了朋友，而舍弃了爱情。这个场景也暗示了迈克斯与黛博拉将成为面条终生的羁绊，迈克斯总是利用他，同时夺走本属于他的一切，包含那个认错人的狂乱的情妇。而面条从失去初吻的一刻开始，就永远地失去了黛博拉。如果当时他不顾迈克斯，选择了黛博拉，会否可以改变这个过早地理智考虑问题的女孩的一辈子呢？面条，包含我们观众，永远也找不到答案了。 　　有了前面足够的铺垫，出狱后的德尼罗强奸黛博拉的剧情竟然显得合情合理，这个女性太自私了，德尼罗再次希望追求失落的爱情的时候，她竟然连一丝温存的机会都不给他， 你既然早就不对你们之间的爱情抱有希望，那为何你又要见他呢？无论是出于报复还是为了永久地占有这个男人（我比较认同是后者），黛博拉的行为都显示初足够的可耻与自私，这个女子的自私的丑恶程度，比德尼罗强奸她的恶行，还要丑恶百倍。黛博拉既然选择追逐事业，那么就永远也不应该跟面条见面，她明明知道面条爱她是如此深切，难道仅仅是因为聚旧就能解决所有问题，这不像是一个久经江湖的事业型女性应有的不理智的表现。这个场景表达的意味，个人认为较多是导演的倾向问题，他倾向表达男性在得不到的爱情的时候，那种没法挽回的痛苦，于是，黛博拉处于这个独特的表达需要的位置，为作品的主题服务，这里带有某种程度的不真实性，如果仅仅是黛博拉出于女性天生的摇摆不定的性格而暂时出现性格上的软化，等清醒的时候，又毅然离开面条，那么她遭到强奸的结果，只能说明男人与女性终究原来是来至不同星球的动物，没法沟通，这是否导演要表达的意思呢？那段强奸戏是我所见最能被容忍的，以前我一直是极度反感男人用暴力夺取女性的行为。面条所面对的那种痛苦，正如某网友所言，作为女性观众，相信是很难以理解的。 　　除了爱情的痛苦，友情的痛苦更加让人窝心，在抢劫银行家的时候，饥渴的情妇发情地要求匪徒强奸她，善于控制情欲迈克斯没有动容，因为他不会在作案的时候受其它事干扰，而面条却不顾一切地发泄，直到迈克斯提醒他该离开的时候才清醒，这又是二人性格的对比。后来那情妇重新遇到他们那伙强盗，迈克斯玩了一个游戏，让情妇猜当时那个是与她鱼水之欢的男人，情妇猜出了面条是那个男人，但是此时她选择了迈克斯当他情夫。这里占有替代的暗示又反复出现了。面条为了拯救迈克斯，于是向警察局报案，于是，面条一直以为他害死了兄弟们，背负了30多年的内疚与孤独，到头来发现给迈克斯欺骗了，迈克斯非但没有死，还夺走了他的黛博拉。黛博拉第二次与面条重逢的时候，她在不断抹去脸上的妆，直到不知是泪水模糊了妆粉，还是妆粉模糊了泪水，厚厚的妆粉下，掩饰着她脆弱而真实的情感…… 　　罪恶的黑帮生活葬送了他们的一辈子，连最初他们保护的活跃在劳工界的工会积极分子，最终也过 　　上了权钱交易的生活，成为新时代的上层阶级…… 　　迈克斯最终希望死在面条的手下，以求得心灵最后的救赎，但面条拒绝了他。面条一一句悲沧的“我们浪费了一辈子。”，彻底地为这段“美国往事”作了最后的总结。 　　影片最后，面条那被烟幕模糊了的扭曲的微笑，为这段感伤的黑帮情歌添上最后的休止符。 　　这竟然是我所看过的最痛苦的电影……　　关于电影　　《美国往事》并不是一部风格明显的类型片，虽然它从30和70年代鼎盛的黑帮片中获取了影片的故事背景此片的小说原作者哈利?格瑞也的确是个真正的前帮派分子，黑帮电影仅仅只是提供了一个故事载体而已。影片主人公面条并不象一个传统黑帮电影中黑帮人物，他更像一个屈从于环境和直觉的平凡之人，同时也为此付出了一辈子的代价来寻求最终的救赎。事实上导演赛尔乔?莱翁内Sergio Leone是非常细心地对这部影片进行了挑选和斟酌，这也是为何他身为意大利人，却把此片的人物设置在犹太黑帮的背景之下。大部分美国黑帮电影讲述的都是意大利裔帮派或者爱尔兰裔帮派，但曾经在禁酒时期空前活跃的犹太帮派却很少有电影提及。 　　《美国往事》从某种程度上讲，是一部纯粹的作者电影，它承载的是导演赛尔乔?莱翁内所有的“美国情结”赛尔乔?莱翁内本人并非在美国出生且未在美国长期生活过，他所要讲述的并非是一个逻辑完整的传统故事，而是他本人对他一辈子所钟爱的美国历史、文化与精神的一次纯粹自我的表达。因为他对于大洋彼岸的理解并非像科波拉这样在街边成长起来的意裔美国人，而是通过银幕上的美国电影所得到和积累的，所以他才会拍摄一部带着非美国气质的美国题材的电影来完成自己一辈子所求证的事物。