记录难民之殇国家灾难下的欧洲移民危机

　　这组名为《外国人》（Foreigner）的作品（今年W. Eugene Smith纪念基金摄影奖得奖作品），远远超出了人们对移民危机的普遍认识，为其主题提供了细致入微、真实的展现平台。来自英国的摄影师丹尼尔·卡斯特罗·加西亚（Daniel Castro Garcia）为了这组作品已经耗费了多年的心血，35000美元的奖金也是对他这些年的努力最大的回馈。

　　加西亚说，这个奖是“我职业生涯中最非凡的成就了”。《外国人》包含了加西亚对近几年来由于国家灾难而带来的移民危机问题的关注；这一系列的照片以希腊的西西里岛Calais地区的难民为主要拍摄对象，他还到访了许多与他们关联的多个地区。总之，这一作品的重点，是试图展现人在异国的生活和故事。

·在作品说明中，你强调到：这个系列的目的是用图像的方式展现人道主义危机的视觉景观。你认为主流媒体在危机中的表现缺失了什么？你为什么会选择这一题材？

　　Daniel Castro Garcia：主流媒体关于这场危机的报道，更多往往表现出否定的态度。而我们认为，人们无法控制被人观察的方式。公众在事态发展中也起着至关重要的作用。我们生活在一个人物形象丰富的社会里，没完没了的突发新闻是让人疲劳的。我鼓励任何人在谷歌上输入“移民危机”类似的关键词以进一步巩固这一点。假新闻和误传似乎被认为是一种现代现象，事实上，这些页应该被看作是一种现代化的宣传方式。

　　《外国人》项目的核心在于通过摄影（如项目通过电影、平面设计和出版物等）与人们建立关联性。此外，重要的是不要破坏任何人独立和自主权。那些遭受战争或贫困之苦的人应该有机会交流他们的真相，观众更应该有机会尽可能多地考虑这一事实。这不是一个简单的黑白对立局势，它是复杂而微妙的。因此，一个微妙的方法是必不可少的。

·你父母在你出生之前很久就因为经济原因移民到了英国。你的家庭环境是如何影响你对这一主题的态度的？

　　我认为我的个人背景对这个项目影响很大。我对这场危机的主要担忧之一是它对身份认同的影响，无论是个人身份、国家认同还是欧洲对难民的认同。

　　我生长在一个似乎相当包容的国家——英国是非常有远见的，这里有来自不同地区的人们和多远的文化。但金融危机、恐怖主义、伊拉克和阿富汗的战争、伊斯兰恐惧症…这些事件的发生都让人们对事物的认同产生麻木。这并不是说在难民危机之前种族主义是不存在的，但我不认为这种像在现如今依然具有广泛的传播性。

　　在我生活的大部分时间里，民族认同的想法令我困惑。在英国，我从来没觉得自己是英国人。我觉得民族主义是一个奇怪的概念，在许多方面都很丑陋，当然在你骄傲的国家和文化面前这是完全可以理解的。但对于许多被孤立的难民面前，这就让人顿生挫败感。

·你去过很多地方拍摄这场危机，在不同的地方你有怎样的反应？当你拍摄这个项目时，你面临的最大挑战是什么？你在哪里建立了最牢固的关系并得到了最好的作品？

　　每个不同的拍摄地点都有各自的挑战性。我在进行这个项目中，早期学到的最重要的事情之一就是：最好不要有什么先入为主的想法，不同地方给我脑海中留下的印象都是不同的。

　　总的来说，不同地方的人们都是乐于被我拍摄的，但最难对付的人，或者说“最可怕”的人是当局者。在Calais地区，警方是异常残酷的（至少可以这样说）。类似的事情我也在Balkans地区经历过。此外，一些地区的情况是非常令人沮丧的——Idomeni是一个特别贫困的地区，人们的生存情况甚至连动物都不如：这个村庄在2011年的人口普查中表明有154位常住人口，而现在有大约12000人居住，并且有40%的12岁以下儿童。

　　我很难量化或判断我在哪里拍摄了我最好的作品，但我相信我在西西里岛进行的考察是非常深入的。我发现当局和主流媒体对于难民生存状况的报道是非常欠缺的，甚至报道是误解的。目前，我的工作重心依然在西西里岛上，在接待中心与年轻的、无人陪伴的未成年人一起工作。作为未来的欧洲人，他们的故事需要被理解和记录。

·你经常和你的一些被摄对象联络，并且与他们成为了亲密的朋友。你曾与其中的一员一同前往意大利的展览现场。那你觉得这组作品对于他们来说是怎样的，有哪些真正的帮助和回馈？

　　这对我们所有人来来说意义都是重大的，当我们工作时我们更像是同事。他们是我的拍摄对象这种说法已经不再重要了。就像你说的，我们是朋友，我们正在一起努力制造第一手资料，是没有被过滤或隐藏的讯息。整个项目的目的是确保这些参与拍摄的对象尽可能多地交流意见。因此，他们能够得以与一些钻研难民和移民危机的顶尖专家们分享经验，并且没有人曾被我们忽视过。