三影堂奖评委具本昌：中国摄影让人惊讶

具本昌是2015第七届三影堂摄影奖的评委之一，他是来自韩国的摄影师和策展人。在上世纪80年代的韩国，具本昌通过自己的努力让整个韩国摄影的方向出现了首次的当代转向。可以说他是韩国摄影史上一位非常重要的摄影师，同时他也一直非常关注中国摄影的发展，上一届法国阿尔勒摄影节正是在具本昌的推荐下,来自成都的摄影师张克纯参加了展览并且有机会荣获当届阿尔勒摄影节的发现奖。本次成为三影堂奖的评委，让具本昌有了更多的机会深入了解当下中国青年摄影师的创作动向，在他的视野里将如何描绘中国摄影的样貌，我们可以一起来听一下：

具本昌在现场接受蜂鸟网采访

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蜂鸟网：你现在在韩国主要是做一些策展的工作吗？

具本昌：我现在主要在大学里教书，同时我也还在拍摄作品。

蜂鸟网：你今年是第一次以评委的身份来参与三影堂奖吧？能否给我们讲讲你的大体印象？

具本昌：其实我在韩国做了一个和三影堂奖差不多的摄影奖，而且和荣荣启动摄影奖时间也差不多，但是现在我几乎有点嫉妒荣荣，他的三影堂奖现在取得了如此大的成功。但是在韩国我们总是遇到赞助商的问题，而且也没有这么国际化，基本都是韩国本土的人在弄。之前我们主要是面向大学生高中生，直到去年我们做了一个35岁以下青年摄影师的奖，但是很可惜今年我们遇到困难就停止了。

2015三影堂摄影奖颁奖仪式现场

蜂鸟网：据我所知荣荣在刚开始的时候也是遇到很多困难，不过还好他挺过来了，所以希望你们也会找到解决之道吧。

具本昌：其实能成为三影堂奖的评委这对我来说是一个很大的荣幸，从十年前我就在看荣荣如何在运作，也看到了很多中国年轻摄影师的作品，两三年前我每次来北京都会去翻看三影堂奖的画册，当时我对中国摄影师的那些纪实摄影作品印象深刻，因为在韩国，年轻摄影师受到太多欧美摄影文化的影响，全面转向艺术摄影，那时我看到中国摄影师的纪实摄影作品是很有力量的。但是在这次的评选中，我却很难看到来自中国摄影师的很直接的纪实摄影作品，让我有点遗憾。这次影展开幕式我看到来了很多的人，大家都在向获奖者致敬，让人看到中国摄影强大的群众基础，这让我很惊讶。

蜂鸟网：那你能否对比一下中韩年轻摄影师在创作上的异同吗？

具本昌：其实还是有很大的相似之处的，韩国的摄影师也用相似的创作手法，比如说电脑后期的制作之类的。但是这里，中国摄影师很多作品更加直接的反应社会的现实和历史问题。希望中国摄影师能够把一个真实的东方中国呈现给西方的观众。我希望他们可以保持自己的视角而不仅仅是追随西方的技术或者思潮。

三影堂奖获得者陈潇伊作品《Koan》

蜂鸟网：你能否评价一下今年两位获奖者的作品？

具本昌：大奖获得者陈潇伊非常有天赋也很敏感性，她对于作品的选择和展示都非常讲究，她的制作技术也是非常特殊的，从印制到纸张选择都非常讲究，所以我们把大奖给了她；第二名资生堂大奖获得者程新皓他同样非常有天赋，他以摄影为基础做了很多科学调研的工作。他的作品有很多科学的背景在后边，但是同时从他的作品编排以及那些肖像作品来看他的影像语言也是非常强的。所以我对他未来的可能性非常有信心。

资生堂摄影师奖获得者程新皓作品《对一条河流的命名》

蜂鸟网：你们在评选过程中有没有发生很大的争执？

具本昌：是的，每个人喜好都不同，我们确实争论了很多。不过还好大家的视野都差不多，我们最终可以达成一致。那么你呢？从你的角度说你喜欢哪一组作品？

蜂鸟网：我个人可能对程新皓的作品更加感兴趣，他的作品超越了摄影的范畴，他为此做了很多的调研，这是摄影在未来一个新的方向吧。

具本昌：对的，他并不是用那种抓拍式的创作方式，但是，他的拍摄以及作品编排都花了心思。其他有些参选的作品你可以看到他们有些跟随着别人的风格，模仿的痕迹很重，所以我们不能让他们获奖。

蜂鸟网：除了两位获奖者你还对其他的摄影感兴趣的吗？

具本昌：恩还有几位，比如禤灿雄他使用的抓拍方式我很喜欢，但是他唯一的问题就是作品太少了，他说自己拍了很多但是这次只拿出来10张，没能全面展示他的作品是个遗憾。所以对摄影师来说，如何挑选和展示作品也是另外一项非常重要的技能。

禤灿雄作品《南方》

还有曹琼月用湿版的方式做的那些小玻璃球，那个很棒，但是她的影像太密集，那些玻璃球上的影像让人看着不太清楚，她应该有更好的展示方式，我也给了她一些建议。

曹琼月作品

九口走召的作品很特别，但是我不认为他应该把那些文字放的那么大，我建议他可以用新的方式处理文字和图像的关系。

九口走召作品《昨晚我梦到了九口》

杜杨作品《暗时间》

还有杜杨的作品，她的彩色摄影很有意思，但是总是能看到一些别人的影子，所以她也未能获奖。

蜂鸟网：好的，谢谢！

具本昌（Koo Bohnchang）大事记

1953年，生于韩国首尔一个商人家庭。
1975年，毕业于延世大学企业管理系，并进入韩国大宇（Daewoo）集团。六个月后辞职。
1979年，留学德国，进入汉堡国立造型美术大学摄影设计专业开始学习摄影。
1985年，结束留学生涯，回到韩国
1988年，参加由首尔艺术专科学校的陆明心教授策划的名为《摄影—新视点展》的摄影展，这一展览被视为是韩国现当代摄影的启蒙展。
1995年，进入创作高峰期，在这一年同时开始了《息》、《初始》、《海》、《白色》以及《时间的肖像》等几个系列作品的创作。
2000年，参加休斯敦摄影节的“韩国当代摄影展”。
2008年，出任韩国大邱摄影双年展的总策展人。
2009年，与美国摄影策展人安妮·塔克，凯伦·辛舍默一起在美国休斯敦美术馆策划“ 杂乱的和谐—韩国当代摄影（Chaotic Harmony: ContemporaryKorean Photography）”的展览。
目前，生活工作于首尔。