【人物评论】冯立：划向人性幽暗病穴的一道灵光

　　怎么看待“活熊取胆”，就可以怎么看待冯立的这些影像所呈现的内容。这样的比喻并不为过。

　　除去暴烈的事实外壳，将目光引向影像所昭示的旁若无人的“私下”状态，冯立的摄影作品也是凶猛异常的。反过来说，再从这种“私下”状态中观察那些去表象暴烈化的人物影像，在内部，他们依然存活着浓厚的暴烈性。

冯立作品

　　大部分看过冯立作品的人，都惊讶于这部作品里所释放的“凶相”：一种脱离常态的茫然、乖戾和丑陋。作品表象所暗示的黑色气息令人畏惧和不快，作者无意于这种影像采集带来的幻象(至少在部分还抱有美好幻想的观众那里，这种幻象是存在的，因为他们不相信这些是真的)，而是将直接的瞬间侵入式的拍摄行为带到作品表达中来：不管是大街上提着自行车铁锁打架的人，还是在树背后让和尚算命的西装男子，抑或是受伤包扎后的人，冯立统统让他们暴露在他的闪光灯下。

　　这些作品是成都摄影师冯立在日常生活中不经意间碰到，并擦肩而过，打着闪光灯按下快门拍完走人的结果。我一度好奇的是，一个工作在体制之内，工作日面临规训，但又生活安稳的公务员，在成都这个号称中国最安逸的都市里，他占据着目前最为充足的话语资源，为何又主动沉降，打破稳定性，混迹于熙攘人流之间，面临不无危险的病态的被摄体，在闪光划过之间，迅速地按下快门?我们不得不在他的成长经历、生活经验、阅读喜好以及观看体验中画上更多的问号，以使这一切显得合理。是否存在一种神授的通道给予摄影师以便利，使得他在平庸的生活之中，发现并摄入那些神秘的显影?这些疑惑还有待于在作品和摄影师之间做出回答。

冯立作品

　　曾经以拍摄犯罪和暴力著称的美国摄影家维吉(Weegee)在上世纪就使用闪光灯拍摄，即使在白天，也不放弃打闪光灯。荒木经惟曾一度喜欢打着闪光灯进行拍摄，但他后来接受采访时说：“闪光灯辜负了摄影师与被摄者之间的信任”。