“权威、主流”、在后现代（postmodernism）艺术中已毫无意义，在后现代艺术中，传统的社会价值取向被质疑和背离。
基于后现代艺术多元的表现和庞杂的内涵，很难给其一个准确恰当的定义。反传统、反权威、反本质可以笼统粗略概纳之。它表达的是一种广泛的情绪，而不是什么教条及规定。
作为后现代艺术，真有种“万物皆艺术”，“万事皆艺术”，传统的美学标准与经验被部分颠覆和反叛。艺术家的个人体验、意图及思想表达成为关键，观众的解读上升到重要的地位。艺术与非艺术已无边界。后现代摄影与后现代美术之间的界限已相当模糊。许多美术馆与画廊都展出后现代摄影作品，界定摄影家或是别的艺术家已经非常困难和不必要。像美国的芭芭拉●克鲁格这样的不拿相机，只是挪用图像再创作的艺术家也被归为后现代摄影家的队伍。
艳俗的、非主流的、边缘化的等脱离以前传统中产阶级美学的艺术形式纷纷粉墨登场。既有像梅普尔索普这种在古典外衣下的同性恋的革命宣言；又有像杰夫●孔斯的挑战和亵渎传统伦理的性爱挑衅；还有女艺术家汉娜●威尔克以宣扬女权主义为中心的行为艺术记录摄影。彼得●维金重口味的畸形恐怖盛宴等等……
没有规则就是规则；没有界限就是界限；自我就是权威；中产阶级的口味和标准去死吧……
“权威、主流”、在后现代（postmodernism）艺术中已毫无意义，在后现代艺术中，传统的社会价值取向被质疑和背离。
