作为一家始终处在二流位置上的相机厂家，数码时代的理光算是很长命的了。在数码相机兴起的最初几年，我们看到过美能达，柯尼卡，京瓷，康太时，甚至东芝，日立等品牌的各类数码相机。但它们都已经数码大潮中沉没了。而理光不但屹立不倒，而且以玩票般的投入在这个行业混得有声有色，在高端爱好者中的出境率更是出奇的高，不能不说是个奇迹。理光的奇迹从何而来，说穿了就是“GR”这个品牌。正是当年GR这个系列的高档袖珍相机打下的江山，维持了理光作为一个相机厂家的生命。如今的 GR DIGITAL可以说是靠玩弄概念开辟了一块鲜有竞争的相机领域，不免有取巧之嫌，但是在90年代，GR系列也是靠着自己的理念和实力，与CONTAX T系列，MINOLTA TC-1，KONICA HEXAR等名机分庭抗礼，在高级袖珍相机的历史上留下了重重的一笔。90年代的高级袖珍相机每个都是个性鲜明，与众不同。当CONTAX T2把精良的做工和优异的成像做到极致的时候，人们发现HEXAR的大光圈和匹敌Leica的拍摄体验同样令人着迷，MINOLTA奉献给人们的TC-1则小巧精致到像一件艺术品。这时，再把RICOH的GR1系列拿在手里，油然而生的感觉，是一台最趁手的超小型拍摄工具。实用性，道具感正是它的设计理念。虽然从数据上说，它没有TC-1小，但是它很薄，在机身的大部分区域，它的厚度小于胶卷盒。而放胶卷的地方被设计成一个凸起的宽大手柄，这么小的相机居然有这么大的一个手柄，真是匪夷所思，拿起相机时，手柄舒适的贴在手心里，安稳之极。GR1机身线条优美，身材纤细，好比跳芭蕾的女孩，跟她相比，T2，HEXAR，甚至TC-1都显得毫无腰身，臃肿不堪。据说，理光最早在设计GR1的前身R1时，曾经把照相机需要的所有的零件组装在一个名片盒里，做成R1的原型，成为业界的佳话。当然，光有个好身材还是远远不够的，一台高级袖珍相机必须拥有上乘的镜头和丰富的操作。GR1系列的镜头，按照理光自己的说法，是拥有等同于，甚至高于单反镜头画质的。从这枚镜头的结构和MTF来看，也确实可以看出这枚镜头不简单。这枚镜头28mm/F2.8，属于又广又亮，最近对焦距离达到35cm，在袖珍相机中也属于一流配置，镜头设计很小巧，在关机时，成功的完全缩入机身。整个镜头部分几乎无懈可击。在操作上，GR系列支持P档和A档曝光，有独立的补偿按钮。在P档时，注重画质优先，积极地采用最佳的F4光圈。同时，它还支持自动对焦，无限远对焦，超焦距抓拍模式，动作迅捷，可以满足专业人士的需求。正因如此，GR系列受到摄影爱好者和专业人士的喜爱。它经过了GR1->GR1s->GR1v的三代，基本保持了原来的风貌，理光把它的镜头做成Leica L39罗口，限量发行，大受好评，现在这枚GR28的镜头比GR的相机还要贵，但实际上，除了对Leica有特殊偏好的人之外，GR相机却要比GR28好用得多，不但有自动对焦，还有35cm的最近对焦距离。在后来，理光推出了GR21，这台相机配备了21mm/3.5的超广角镜头，在高级袖珍相机领域独领风骚。可惜，不久以后，理光就宣布退出胶片相机业，这使得GR1的最后一代GR1v和GR21价格居高不下，特别是GR21，停产后被炒到令人难以置信的地步，可以说是除纪念版以外最贵的高级袖珍相机，即便算上纪念版，大概也只有TC-1的黑色限量版能跟它一较上下。
