颜志雄纪实摄影作品汇报展（2001-2005）
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1楼
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2楼
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3楼
《缅甸游荡的行者》 2005年4月，云南畹町桥，组照共约500张。
缅甸是一个历史悠久的文明古国，1044年形成统一国家后，经历了蒲甘、东坞和贡榜三个封建王朝。
太阳当顶的地方，眩目的光照下，我在镜头里搜寻到一群皮肤黝黑的人，其中大多是孩子。破破的衣裳、脏脏的脸庞、细细的胳膊，黑黑的皮肤如中国湘西人家梁上悬挂的腊肉，两条纤瘦的腿犹如干旱季节里缺水的竹竿。我震惊！尽管他们朝我发出句句陌生的言语，但从他们大大的瞳孔里散发出来的光，便能深深体会到他们渴求的那份真切。回复：2楼 颜志雄《重负》 2005年4月，缅甸木姐市，组照共约50张。
畹町桥连接着中国的畹町经济开发区和缅甸的九谷市, 是滇缅公路出入国境的口岸桥和中缅两国的友谊桥。随着中缅贸易的发展, 缅民仅需办理一张边境通行证,缴纳少量过境费,便可在一天内自由往返;对小额贸易,也实行减免税，这些优惠政策和措施,激活了畹町的边境贸易。
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4楼
《瞳》 2005年4月，缅甸木姐市，组照共约50张。
木姐市的大街是脏乱的，孩童们光着脚丫在不停地奔跑，身后扬起阵阵黄灰......
同行的几个朋友及一些游客纷纷“钻”入市场淘特色小玩意，然后等待观看大象表演以及人妖表演，我便独自在附近用镜头捕捉一帮围绕游客乞讨的孩童，几个年龄稍大一点的孩子绻大白菜一样地将一岁多的幼儿夹在腋下沿人乞讨。至今我的眼前还在浮现冬瓜一样的硕大脑袋上镶嵌的那两颗亮晶晶的眼珠，在灵动地转动......回复：3楼 颜志雄《缅甸游荡的行者》 2005年4月，云南畹町桥，组照共约500张。
缅甸是一个历史悠久的文明古国，1044年形成统一国家后，经历了蒲甘、东坞和贡榜三个封建王朝。
太阳当顶的地方，眩目的光照下，我在镜头里搜寻到一群皮肤黝黑的人，其中大多是孩子。破破的衣裳、脏脏的脸庞、细细的胳膊，黑黑的皮肤如中国湘西人家梁上悬挂的腊肉，两条纤瘦的腿犹如干旱季节里缺水的竹竿。我震惊！尽管他们朝我发出句句陌生的言语，但从他们大大的瞳孔里散发出来的光，便能深深体会到他们渴求的那份真切。
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5楼
《遭遇“突袭”》 2005年4月，缅甸，组照共约30张。
通过当地旅游局从畹町口岸进入缅甸的手续比较容易办，但必须得当天返回中国境内。雇一个当地人做“保镖兼翻译”，租了一辆破烂的汽车在缅甸边境的几个市镇“流窜”，（边境经济非常落后，没看到一辆稍微像样的小车）路上碰到一群孩童光着屁股在河边嬉水，见我揣着个“大炮”朝他们冲去，纷纷嬉笑逃散。（这是一幕亲切而熟悉的童年画面，回想我们幼时也和他们一样天真地光着小屁屁在河边的桥上玩跳水）回复：4楼 颜志雄《瞳》 2005年4月，缅甸木姐市，组照共约50张。
木姐市的大街是脏乱的，孩童们光着脚丫在不停地奔跑，身后扬起阵阵黄灰......
同行的几个朋友及一些游客纷纷“钻”入市场淘特色小玩意，然后等待观看大象表演以及人妖表演，我便独自在附近用镜头捕捉一帮围绕游客乞讨的孩童，几个年龄稍大一点的孩子绻大白菜一样地将一岁多的幼儿夹在腋下沿人乞讨。至今我的眼前还在浮现冬瓜一样的硕大脑袋上镶嵌的那两颗亮晶晶的眼珠，在灵动地转动......
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6楼
《畹町街》 2005年3月，云南畹町，组照共约200张。
中缅边境的畹町非常小，仅由一条狭长的街道构成，街道也是凌乱冷清，散漫的人们悠闲地坐在自家的台阶歇凉。每逢集市日子，中缅边境市镇的人们乘拖拉机从四面八方赶来，街道也才开始变得热闹。回复：5楼 颜志雄《遭遇“突袭”》 2005年4月，缅甸，组照共约30张。
通过当地旅游局从畹町口岸进入缅甸的手续比较容易办，但必须得当天返回中国境内。雇一个当地人做“保镖兼翻译”，租了一辆破烂的汽车在缅甸边境的几个市镇“流窜”，（边境经济非常落后，没看到一辆稍微像样的小车）路上碰到一群孩童光着屁股在河边嬉水，见我揣着个“大炮”朝他们冲去，纷纷嬉笑逃散。（这是一幕亲切而熟悉的童年画面，回想我们幼时也和他们一样天真地光着小屁屁在河边的桥上玩跳水）
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7楼
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8楼
《老屋》 2004年12月，湖南托口，组照共约200张。
托口，一座有着两千年悠久历史的古镇，静卧在湘黔边陲的角落里，沉默如遗弃的羊羔。多少年前，经济发展的车轮迅猛地辗来，建设性的破坏让老街渐渐支解。即将动工的大型托口水电站，将使这静秘的千年古镇如铁达尼号成为水底的风景，对古镇的记录，已是一种责任。
古镇老街，白墙、青瓦，鳞次栉比；街道、幽巷，阡陌交通。民国十五年，托口已形成九街十八巷的繁华局面。现存商号、店铺、作坊、豪宅、会馆、祠堂等建筑约三百多栋，总面积达四百多平方米，被誉为内陆资本主义萌芽的活化石。 -
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9楼
《三伏》 2004年10月，北京798工厂，组照共约50张。
大山子798艺术工厂是我常光顾的地方，或是自己学美术出身的缘故，对那有种特别的亲切。
艺术区里定期不定期地有诸如油画、版画、装置、摄影等艺术作品展出。展出作品是艺术品，非展出的墙角垃圾也是艺术品，区别，只是在于如何看待而已。回复：8楼 颜志雄《老屋》 2004年12月，湖南托口，组照共约200张。
托口，一座有着两千年悠久历史的古镇，静卧在湘黔边陲的角落里，沉默如遗弃的羊羔。多少年前，经济发展的车轮迅猛地辗来，建设性的破坏让老街渐渐支解。即将动工的大型托口水电站，将使这静秘的千年古镇如铁达尼号成为水底的风景，对古镇的记录，已是一种责任。
古镇老街，白墙、青瓦，鳞次栉比；街道、幽巷，阡陌交通。民国十五年，托口已形成九街十八巷的繁华局面。现存商号、店铺、作坊、豪宅、会馆、祠堂等建筑约三百多栋，总面积达四百多平方米，被誉为内陆资本主义萌芽的活化石。
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10楼
《筑路工》 2004年9月，广东南海，组照共约20张。
受南海区委之邀做城市画报专刊，作为画报的美术总监兼摄影，在工作期间的那一个月，我基本踏遍了南海的每个角落，拍摄南海的人文地理、城市建设、旅游风光等。筑路工自然也是我所关注的对象。回复：9楼 颜志雄《三伏》 2004年10月，北京798工厂，组照共约50张。
大山子798艺术工厂是我常光顾的地方，或是自己学美术出身的缘故，对那有种特别的亲切。
艺术区里定期不定期地有诸如油画、版画、装置、摄影等艺术作品展出。展出作品是艺术品，非展出的墙角垃圾也是艺术品，区别，只是在于如何看待而已。
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