大惊得色 -浅谈摄影与后期中的色温、色彩与白平衡（全5节）
-
11楼
-
12楼
接下来，我们以几张照片的操作演练为例来学习在Camera RAW中调节色温和色彩的步
骤及方法：
首先，我们拖拽一张RAW进入Photoshop视窗，Camera RAW就会自动弹出并开启RAW：
这张照片是我有意使用浴霸（2350K）进行照明拍摄的，将浴霸朝向房间中的一面墙壁，
利用反射回来的光作为照明光，在拍照时的机身色温设置为4700K，结果得到了这样一张
颜色过黄的照片。
在Camera Raw里对照片进行色彩矫正方法很简单，首先，在White Balance位置点击
开启下拉选单：
您可以看见，在Camera RAW的White Banlace选单中，可以选择一些白平衡模式，而
这些白平衡模式与相机内部的白平衡选单中的模式几乎完全相同：
As Shot：使用拍照时机身设置的色温
Auto：使用自动白平衡
Daylight：日光白平衡
Cloudy：阴天白平衡
Shade：阴影白平衡
Tungsten：钨丝灯白平衡
Fluorescent：荧光灯白平衡
Flash：闪光灯白平衡
Custom：用户自定义
这就可以印证我上面提到的RAW的优势之一：“非线性”，当您机身设置使用RAW，
无论在拍照时如何设置机身色温，都可以在Camera RAW中让时光倒流，重新回到拍照
时任意设置色温，并且这种在Camera RAW中更改色温的过程，不会有任何的画面精度
损失。
上面例子中的这张图严重发黄，这是由于机身被动色温4700K远高于现场的照明光源
色温3250K造成的，为了得到较为接近Absolute Color绝对色彩的照片，我们就需要在
Camera RAW中降低色温值，首先我们可以把色温降低到2350K看一下效果：
很明显，画面现在不再那么严重的偏黄了，但您会发现，画面现在也不是正常的白光照
射效果，整体带着一点绿色，为什么会带有绿色呢？因为拍照的场景并非一个理想环境，
光源发出的光线经过房间内各种物体的反射，已经偏离了光源本身发出的原始色彩了，
所以单纯的调整色温还不能做到准确的校色，而Camera RAW以及其他的RAW处理软
件，在Temperature色温调节选项推杆的旁边，一定都会有一个Tint色调选项推杆，
这个Tint推杆便是在色温推杆调整的基础上进一步的对画面的偏色进行调整的。
我们知道，色温推杆是在画面色彩的黄和蓝之间进行调整，增高色温值，画面会偏黄，降
低色温值，画面会偏蓝，而Tint推杆则是在绿色和洋红之间进行调节，这种黄&蓝 + 绿
&洋红的色彩调整，基本上可以调节出任何一种人眼可见的光色，为什么这么说，我会在
后面为您解释。
当前画面虽然调整了与现场照明光源接近的色温，但整体还是偏绿，那么我们只要适当的
向右滑动Tint推杆，让画面色彩向洋红的方向偏移，最终就会得到较为接近Absolute
Color的色彩：
同时，我们可以在这里使用Auto选项，这就相当于在拍照时使用AWB自动白平衡模式，
此时我们可以得到下面的画面色彩：
最终的画面色彩仍然带有一些黄色，没有手动调整色温和色调来的准确。
除了调节色温和色调推杆的方法之外，Camera RAW还提供了另外一个非常方便的用于
得到Absolute Color绝对色彩的工具，那就是White Balance Tool - 白平衡吸管工具，
它就是Camera RAW视窗的左上角第三个工具，快捷键是I。
选择了白平衡吸管工具之后，鼠标光标就会变成一个吸管图标，这时，您只要点击画面当
中的本色应该是纯灰色的物体，就可以以点击点为中性灰色同步调整全片的整体色彩，例
如这张照片中，相机的机顶部分应该是纯灰色，所以我在机顶Canon商标附近的位置点击
鼠标左键使用白平衡吸管工具得到下面的结果：
我们可以看到，使用白平衡吸管得到的结果还是较为准确的。
白平衡吸管工具虽然方便快捷，但又相当大的局限性，首先，要想使用白平衡吸管工具
得到Absolute Color，照片画面中至少要有纯灰色的物体；第二，照片的光照需要尽可
能的简单，如果有多种彩光照射的话，白平衡吸管工具的结果很可能会极其不准确；第
三，照片需要尽可能纯净，不要有过多的噪点，不要使用过高的感光度，因为当感光度
过高时，画面中会充斥着彩色噪点，如果您使用白平衡吸管工具恰好点选到了彩色噪点
上，那么最终得到的结果也会极其不准确。最后，尽可能不要在接近纯黑或纯白的位置
使用白平衡吸管工具，这样同样可能会产生严重的偏色。所以，白平衡吸管工具，最好
是在影棚拍摄产品时，使用较低的机身感光度配合足够亮度的照明以及专业的灰卡或校
色卡使用。 -
13楼
-
14楼
上面的例子，我们是在使用色温与色彩推杆得到一个偏向Absolute Color绝对色彩的最
终效果，那么如何得到Live Color的现场色彩效果呢？我们打开第二张图片：
这张照片拍摄时使用的是自动白平衡模式，相机实际设置的色温是4850K，但从画面来
看，这种颜色并不讨好，人物脸色苍白还带些蓝色，而本来是在秋季下午四点左右拍摄
的照片，却丝毫看不出季节和时间感觉。
就这张照片而言，想要得到Live Color，方法很简单，把色温设置到5500K并适当的调
节Tint色调推杆即可：
如果想要强化“秋天”与“下午接近傍晚”这两个信息的话，如何处理呢？很简单，继续
提升色温并适当调整Tint色调即可：
如何用色温及色调来创意一些色彩呢？请看下面的这张图：
闷热的夏季夜晚，一场雨过后，雨水蒸发后的湿气，这张照片看起来很普通，现在我们
可以使用色温和色调来调节出比较诡异的色彩感觉，大幅降低色温值和色调值，让湿气
变成绿色的“瘴气”：
-
15楼
除了色温和色调推杆以及上面说到的白平衡吸管工具，还有什么其他的色温调整方法和
工具吗？在Camera RAW 7.0中，Graduated Filter渐变滤镜工具和Adjustment Brush
调整笔刷工具被大幅强化，下图是Camera RAW 7.0版本以前的渐变滤镜和调整笔刷
可以控制的参数：
只有Exposure曝光度、Brightness亮度、Contrast对比度、Saturation饱和度、Clarity
清晰度、Sharpness锐度以及Color滤镜颜色这几个参数可以控制，而在Camera RAW 7.0
中，渐变滤镜和调整笔刷的可控制参数扩展到了如下图所示：
去掉了Brightness亮度参数，增加了Highlights高光、Shadows阴影，让明暗控制更加
细腻，同时增加了Noise Reduction噪点消除和Moire Reduction摩尔纹消除功能，最
重要的是添加了Temperature色温和Tint色调的调整功能，这一点实在是太强大了。
在Camera RAW 7.0以前的版本，想要调整色温和色调，其结果是应用于整个画面的，
而现在我们可以对画面的局部进行不同的色温色调调整，这就使得我们对照片的后期处
理空间又被大幅的扩展了，接下来我们用一张照片的处理流程来示范：
首先打开一张RAW，如下图所示：
这是一张使用D300+17-55镜头长时间曝光的片子，原片看起来没有什么特色，我们现
在要实现这样的效果：位于照片中的上半部分顶棚上的照射灯、放映室发出的灯光，我
们想办法把它们变成偏蓝的颜色，从而体现时尚感，而照片画面下半部分座椅要保持红
色且需要更加艳丽，那么首先我要适当的降低照片整体色温值并进行基本的明暗调整：
接下来，使用Camera RAW视窗上方的工具栏中右数第四个工具，也就是Graduated
Filter，渐变滤镜工具，先从画面的上方下中央进行拖拽，新建第一个渐变滤镜，同时降
低此渐变滤镜的色温到最低值，适当向右推动Tint色调推杆，让结果更加偏蓝，同时适
当提升曝光和对比度：
用同样的方法，从画面下方想中央进行拖拽，新建第二个渐变滤镜，这个渐变滤镜的色
温值要调节到最高，色调、曝光值、对比度也适当的进行调整：
最后再整体的矫正一下明暗及色彩：
这样，我们得到了一张颜色浓郁视觉效果夸张的照片：
-
16楼
调整笔刷的使用方法与渐变滤镜类似，渐变滤镜是使加载的效果以梯度渐变的形式变化，
而调整笔刷工具则是使加载的效果以羽化圆的形式变化，我们来看下面这张照片：
一张太阳快要落山时的逆光照片，同样毫无特色可言，我们现在要这样调整：夕阳位置
的色温要提升，体现夕阳的红黄色彩，而天空的颜色要由夕阳位置开始渐渐变蓝，同时
为了美观，可以让天空稍稍偏一点绿色，首先还是简单的调整色温色调以及明暗：
接下来，选择渐变滤镜工具左侧的调整笔刷工具，在夕阳的位置使用调整笔刷，笔刷半
径和羽化半径大一些，色温提升到最高值，同时配合调整色调及其他参数：
再整体微调一下：
最后我们得到了一张色彩浓郁的还有那么些反转负冲感觉的照片：
通过上面几个实例，您现在应该了解了如何在Camera RAW里调整色温和色调来得到我
们最终想要的效果的原理和方法。细心的您可能会发现：绝大多数情况下，我们仅仅调
解Temprature色温是不够的，还需要配合调整Tint色调，这样才可以准确的、自由的掌
控整体画面的色彩。而网上多年来都在不停热议的：“尼康片子色彩浓郁适合拍风景，
佳能片子色彩清淡适合拍人像”、“尼康照片偏黄、佳能照片偏粉”等等话题，都是和
色温以及色调有关的。
在一台尼康相机以及一台佳能相机，使用性能与属性基本一直的镜头，采用相同的曝光
参数以，手动设置固定的色温和色调拍同一个场景，最终得到的颜色差别微乎其微，绝
大多数的朋友应该完全无法用肉眼明确的判断出哪一张是哪一台相机拍的。那么为什么
大多数人都得到了“尼康浓郁偏黄，佳能清淡偏粉”的结论和实际结果呢？这是因为，
这些朋友都还在使用相机的自动白平衡进行拍照，尼康和佳能的自动白平衡结果的确有
各自的特点，在同样的场景和取景范围下，尼康和佳能机身都使用自动白平衡，尼康机
身的确会设置稍高的被动色温，而佳能的机身的确会在Tint色调位置偏洋红一些。
用同样的道理，也可以解释网上盛传的“尼康怕红，佳能怕紫”说法。“尼康怕红”主
要指的是尼康相机在拍摄面积较大的红色物体时，比较容易出现红颜色溢出的现象，这
与尼康的自动白平衡状态下机身色温设置较高是有一定的关系的；“佳能怕紫”主要指
的是佳能相机在拍摄面积较大的紫色物体时，比较容易出现紫色溢出的现象，这与佳能
的自动白平衡状态下色调偏洋红有一定的关系。
而实际上，在相机的选单里，厂家已经为您准备好了色调调整的功能：
您完全可以根据自己的喜好和实际需要来设定照片偏色的方向，而不必因为相机自动设
置结果的烦恼。
所以，我们的老祖宗的很多话是相当有道理的，比如“少见多怪”，当我们对事物的认
识还不够深不够客观的时候，就很容易有奇怪的感觉并得到错误的结论，如果大家都懂
得了色温的原理和用法，那么其实尼康和佳能那一点点的颜色差别，是完全可以忽略不
计的，特别是尼康进入CMOS年代后，尼康和佳能的色彩差别也越来越小了。所以，照
片的色彩不应该是您购买一台机器的最主要的理由，更不是抱怨自己的机器不好，觊觎
其他品牌机器的理由。 -
17楼
是不是只有RAW可以调解色温呢？其他的图片格式可否调解色温？的确，只有RAW可
以真正的调解被动色温，因为RAW只是光信息的数字化结果，并不是被编码的图片，
其他的常见图片格式例如jpeg、tiff等不具有调整色温的能力，不过，可见光本身就是
RGB三原色组成的，我门可以通过调整RGB的配比，对普通格式的照片做出色彩调整，
使其最终结果近似与RAW调整色温。
我们都知道，光的三原色是红绿蓝，红绿蓝三色光等量叠加，就会构成纯白色的光，如
下图所示：
所以，在数字图形图像中，如果我们忽略色域范围概念的话，从理论上来讲，我们可以
通过红绿蓝三色的配比实现所有人眼可见光的颜色，正因如此，在RGB色彩模式下，我
们可以通过红绿蓝三色的细致配比调整从而实现一张照片的颜色校准工作，这也是很多
Photoshop基础教程的重点内容之一。
在Photoshop中如何进行颜色调整呢？最常用的工具就是大家非常熟悉的Level色阶工
具和Curve曲线工具了：
由于这两个工具是Photoshop中最基础最常用的工具，所以我在本文中就不做过多的
介绍了，如果您还不明白这两个工具的使用方法，不妨查看一下Photoshop的使用说
明书，里面有非常详尽的介绍，同时我也推荐您上网搜索“李涛 Photoshop 视频教
程”，李涛老师在这个教程中对色阶和曲线工具做了非常精彩的讲解。
这两个工具中需要注意的有两点，第一，如果想要用色阶或曲线校准照片颜色的话，一
定要分别在R、G、B三个通道下根据需要调整，如果仅在RGB通道调整，那么始终只是
在调整画面的明暗，因为红绿蓝三个通道的调整量是相同的。第二，色阶和曲线工具界
面中都有一个灰色吸管，我在上面的图中已经用黄圈标出位置了，这个灰色吸管的作用
是：为照片定灰场，其使用方法与Camera RAW中的白平衡吸管工具有异曲同工之妙，
原片合适的话，用这个灰色吸管吸中画面中本应是纯灰色的无色物体，就会立刻将画面
的整体色彩校准到非常接近Absolute Color的程度。
色阶和曲线是Photoshop的常用工具，也是校准颜色的常用工具，但它们并不是本文讲
解的重点，在Photoshop中，有更好的校准照片色温和色彩的方法，那就是接下来要引
出的Lab色彩模式。
一提到Lab模式，很多朋友就会浮想联翩，什么Lab调色如何如何神奇之类的东西就会在
脑中闪出，其实Lab色的原理，比很多人想象的复杂，但使用起来，比很多人想象得简单，
而且，当您正在操作的是jpeg、tiff等这种不包含色温信息的图片格式时，而您又想校准
照片的色温表现和色彩感觉，那么Lab色彩模式是最适合的工具和方法。
在Photoshop的选单中，选择Image - Mode - Lab Color，就可以将当前的图片转换
到Lab色彩模式下：
在RGB模式中，画面由红绿蓝三色构成，而在Lab模式中，色彩是由三个通道构成：
这三个通道分别是：L通道，这里的L代表Lightness或Luminance，亮度；a通道，控制
颜色从绿到洋红范围内变化；b通道，控制颜色在蓝到黄的范围内变化。L+a+b三个通道
的不同配比组合，可以完整的表现人眼可见的全部色彩，其色域范围要远高于常用的RGB
与CMYK。
说到这里，很多朋友应该已经明白为什么Lab色彩模式更加适合调整照片的色温表现了，
因为在Camera RAW和其他的RAW处理软件中，Temperature色温，调整的结果正是
画面色彩或更黄或更蓝，Tint色调，调整的结果正是画面色彩偏绿或偏洋红。这也就是
说，在Lab模式下，对色彩的调整思路和方法，与在Camera RAW中基本一致，Temperature
色温调整近似于b通道调整，Tint色调调整近似于a通道调整，这也是为什么RAW处理工
具的色温调节工具旁边一定要配合一个色调调节工具的原因了，因为黄到蓝、绿到洋红
恰好可以完整的表现全部的可视色彩。 -
18楼
由于Lab模式的ab通道和Camera RAW的色温色调调节部分的相似，所以在Lab模式下，
我们可以非常快速的通过曲线或色阶工具来校准照片的色温和色彩表现，例如下图：
为了表现温馨和随意的感觉，这张照片我在拍摄的时候将机身色温设置到了8000k，照
片看起来颜色很黄，偏向Live Color，甚至比现场肉眼看见的颜色更黄暖，但有一些朋
友认为这种颜色难看，一定要把颜色校准到接近Absolute Color的样子。如果在RGB模
式下，我们可能需要调节很久，到最后也没有一个满意的结果，而在Lab模式下，使用
一个曲线工具，并在ab通道上分别进行如下的调整：
就可以得到下面这张比较接近Absolute Color色彩感觉的照片：
同样，您也可以在Lab模式下使用ab通道来将一张本来比较偏向Absolute Color色彩
的照片，调节成较为偏向Live Color色彩的照片，例如下图：
对ab通道进行如下曲线调整：
最后得到下面这样的较为偏向现场黄色灯光照射的Live Color色彩感觉:
-
19楼
-
20楼
