日出“雾凇”真奇妙
作为一个摄影爱好者，大约都拍过日出，但您拍过高原日出，拍过大海日出，拍过雪山日出，拍过草原日出，或许，拍摄过无数次的日出，可您拍摄过“雾凇”之中看日出吗？您有过“雾凇”丛中拍日出的奇妙感吗？
1.“雾凇之都”雾凇美。说雾凇，吉林市当之无愧为“雾凇之都”。而吉林市敢在雾凇世界称王称都，底气在于其有三个得天独厚：
一有零下20—25℃的严寒，因不达这个低温，就难以形成松花江上的雾凇。
二有零上4℃以上的江水，从丰满大坝流出。严寒严酷地冰封了江河，唯独吉林市严寒中却有大江奔流。
三有几十公里江岸的垂柳依依，这是杨柳中的垂柳，别名水柳、垂丝柳、垂枝柳，枝细长下垂。在东北能天然形成几十公里的中国原生垂柳，这不是个罕见？
如此这般，30多公里大江，热气腾腾的笼罩在云雾之中；生成的“粒状雾凇”格外蓬松；再配上软软的、长长的江堤垂柳，这“树挂”将江岸垂柳装扮的银装素裹，就形成了世界最大规模，最为绵延的雾凇奇观。
2．蒸腾江面红日红。由于浓雾的能见度较差，透视性不好，不适合拍摄。但在这形成雾凇的独有环境拍日出，它有4个不凡：
一是有大光源的大雾。通常的江河湖泊上出现雾气，这雾气都不很厚，有的薄如轻纱，有的堆如锦被。特别是大江东去，很少看到雾漫大江。而松花江的大江浩荡，在江面上这样一派热气腾腾，形成的雾锁大江，那雾气高达上百米，将过江拱梁式过江大桥的拱顶吞没。
一般浓雾太大，往往透视性不好，甚至进入黑暗。但在雾凇大雾里拍摄，一个最大的不同，就是有大面积的明亮光源，那就是朝阳初升。这有大光源的雾，就明亮轻曼。
二是饱和状态的大雾。松花江江面蒸腾起的，这几乎达到饱和状态的雾气弥漫，大大减弱了日出的光线。摄影照明光线有直射光和散射光之分，直射光为硬光、散射光为软光。散射光为发光面积较大的光源发出的光线，朝阳发射的硬光经大雾遮挡，就变成了散射光，这更有利于摄影表现日出，更能让拍摄日出的时间更长点，并有利于借助大雾营造神秘的氛围。
三是凸显红日的大雾。典型的散射光是天空光，由于光子在大雾里，与悬浮在大气中微小液滴构成的气溶胶相互碰撞，使光子的运动方向发生改变，而向不同角度散射，散射光的特征是光线软，没有明显的投影。而由朝阳在雾气中产生的折射光，让日出的红色分外的红。
四是隐去杂乱的大雾。上百米的大雾弥漫，将一般的物体都遮挡吞没，将隐映山峦只露出曲线，让雾中升起的红日，更具山水画的效果。
3.雾凇衬托凸显日。通常拍摄日出，很少能有前景衬托。即使人为的摆个物件当前景，也显得很不自然，片面追求前景的装饰美，会破坏画面的统一，甚至削弱或混淆所表现的主体。
而在雾凇丛里拍日出，以雾凇置于镜头中位于主体前面为前景，则能产生三个效果：
具有烘托主体和装饰环境等作用，更衬托出红日的壮美；
有助于增强画面的空间深度，更使拍摄的红日有层次感，还能平衡构图和美化画面，更凸显出红日的韵味无穷。
人们看日出，视觉是感觉不到前景的。但利用相机镜头的前景，则用光学特性制造一个兴趣中心。也就是说，相机镜头要积极表现视觉，但又必须积极创造视觉。在前景衬托下有了中心画面， 当然会引起人的注意。一个摄影师，应学会镜头与眼睛的结合，把眼睛的感受和镜头的表现天衣无缝地曝光在底片上， 摄影就好看了。
4.雾凇拍日抓时机。赏花，去的太早，花未开；去的太晚，花谢了。所以，无论干什么，都要把握时机。
雾凇丛中拍摄日出，更要注意把握时机。因红日初升之时，往往就是气温升高之时，通常也是雾凇散落之时，还是江雾消散之时。为此，雾凇丛里拍日出，必须把握时机抓紧拍摄。否则，江面很快就云雾消散，雾凇很快就飞雪飘飘。
所以，雾凇丛里拍日出，不能去的太早，太早了那严寒是真难耐。也不能去的太晚，太晚了，不仅“残花败柳”不足以表现，更是红日太明亮了，也不好表现。最好的时机，就在早晨7-8点之间，为最佳时机。
（这是忠新2020年春节，在吉林市拍摄的一组图片。）
日出“雾凇”真奇妙作为一个摄影爱好者，大约都拍过日出，但您拍过高原日出，拍过大海日出，拍过雪山日出，拍过草原日出，或许，拍摄过无数次的日出，可您拍摄过“雾凇”之中看日出吗？您有过“雾凇”丛中拍日出的奇妙感吗？
