带着富士GFX100S II 领略甘南风光

　　我是风光摄影师一只小眯眯，6月中旬我带着GFX100S II在甘南和莲宝叶则进行为期一周的拍摄，接下来给大家分享一下本次拍摄的一些感受。

　　首先这次行程基本天天下雨，环境也变得及其糟糕，一度以为这次行程会出不了什么片。上面这张图这是我们在扎尕那拍摄的实际环境，阴雨天直接把相机打湿，但是此时村庄后面的山峰被云雾缠绕，颇有仙境的特色。

焦距:45mm　光圈:f/11.0　 ISO感光度:80
曝光时间:1/2s　曝光补偿:-1.0EV　白平衡:自动

　　当我们来到莲宝叶则，这里的天气依然阴雨绵绵，莲宝叶则在这种天气下显得十分魔幻，经过阴雨天的拍摄，GFX100S II并没有因为天气损失过多的画质，反而在有雨水的影响下，山峰的石头显得更有质感，并且这种暗淡无光的环境下，后期空间非常大，依然能够提取出现实环境的色彩。

焦距:23mm　光圈:f/8.0　 ISO感光度:80
曝光时间:1/25s　曝光补偿:0EV　白平衡:自动

　　当天气不好的时候，我们可能拍不出很好的日出日落色彩丰富的照片，但是这种情况下，我们可以选择蓝调环境进行拍摄，弱光拍摄对与相机一直都是巨大的挑战。

焦距:23mm　光圈:f/7.1　 ISO感光度:80
曝光时间:1/5s　曝光补偿:-1.0EV　白平衡:自动

焦距:45mm　光圈:f/11.0　 ISO感光度:80
曝光时间:120/1s　曝光补偿:0EV　白平衡:自动

　　我们在扎尕那等到天色变暗，村子里亮起灯光，这个时候眼睛是看不到有灯光以外的环境，但是GFX100S II出色的弱光拍摄能力，依然可以保证丰富的暗部细节。

　　在拍摄风光的时候，很多人应该遇见过跟我一样的情况，就是在拍摄时拿捏不准构图，到底什么样的构图会比较好，有时候感觉自己在相机屏幕上看到的明明已经很满意了，但是回来放到电脑上却又觉得别扭，这种时候我一般会把场景拍摄的广一些，给我回来可以留有余地二次构图，GFX100S II的1亿200万像素正好也给了我很大的裁切空间。比如这张作品：

裁切前，环境过于大，显得山峰很小，人物也过于小，天空比例过高

裁切后让我觉得画面中的人物以及各个元素比例比较完美

　　接下来这张是因为我的最长镜头只有100毫米，导致我只能拍摄到这么大范围的照片，显得非常杂乱，然而我只需要裁切后的这一小块。

焦距:100mm　光圈:f/5.6　 ISO感光度:80
曝光时间:1/450s　曝光补偿:0EV　白平衡:自动

裁切后的成片，显得非常干净简洁，并且线条非常有规律，都是同一个方向，让人看上去就很舒服。

焦距:45mm　光圈:f/11.0　 ISO感光度:80
曝光时间:1/2s　曝光补偿:-1.0EV　白平衡:自动

最后我们再回到这张，我发现这张裁切一下后又可以出一张片：

焦距:45mm　光圈:f/11.0　 ISO感光度:80
曝光时间:1/2s　曝光补偿:-1.0EV　白平衡:自动

可以发现裁切后的竖图更加重点的体现了山峰下的小村庄非常的和谐～

　　综上所述，高像素也是未来数码相机的趋势，一亿二百万的像素很好地给了我二次构图的空间，在一定程度上增加了我的出片效率。

　　风光摄影中拍摄日出日落大光比场景一般都需要包围曝光，不过这样拍摄会比较繁琐，遇到大风天气，后期合成的失败概率也比较高。因此，这次我尝试了一下欠曝三档，在保证亮部不过曝的情况下拍摄，后期拉回曝光，发现GFX100S II强大的宽容度加持下死黑部分的画质基本没有任何噪点，同时我也用另外一台全画幅相机做了对比，同样的欠曝三档拉回，全画幅机型会产生大量噪点，这就是全画幅与中画幅的差距。

同场景RAW原图对比

后期大幅调整曝光

放大局部可以发现暗部细节及噪点水平有明显区别

　　正是得益于GFX100S II如此出色的宽容度表现，才能让我在如此大光比的环境下也能更加自由地控制曝光，即便是曝光稍稍失误，后期也能安心地补救回来，并且拥有非常大的后期调整空间，确实是风光摄影的一大利器。以下两张为GFX100S II单张欠曝三档拍摄日出日落大光比场景成片，可以看到画质依然非常细腻有质感。

焦距:23mm　光圈:f/8.0　 ISO感光度:80
曝光时间:1/55s　曝光补偿:-3.0EV　白平衡:自动