在中国存在着这样一片土地，这里饱受沙地荒漠化的侵蚀、寸草难生；这里的土地营养匮乏，却生长着对于人类日常生活不可或缺的一种农作物---棉花。这里是新疆——棉花除了是当地重要的经济作物之外，还是防止土地继续沙化的卫士。
全棉时代创始人李建全为上田義彦授予“全棉寻光大使”称号
2018年4月19日，主题为“棉•自然•人”的光影解读发布会于上海举行，主办方全棉时代携手日本摄影大师上田義彦揭幕首个以“棉”为主角的生命大片，以此致敬“天然纤维之王”的伟大生命力。此番感动之作，由上田大师三次远赴新疆，历经300小时的等待与打磨中完成。
上田義彦（右）接受媒体访谈
基于这次“棉·自然·人”发布会活动的契机，我们也对日本国宝级商业摄影师上田義彦先生进行了采访。在采访过程中，上田義彦先生首先向我们介绍了，这是他第一次和中国品牌的合作。摄影师上田義彦也表示，他对于品牌的合作选择跟国家没有关系，选择全棉时代是因为李建全先生身上的特质和他所认同的企业家是一样的，摄影师上田義彦也表示相信和这样的企业家合作能够拍摄出令自己满意的作品。对于品牌的合作是否能够拍出好的作品，摄影师上田義彦表示，他更多在意的是合作的人，而不是国家。
上田義彦“棉·自然·人”苗期
艺术家们通常在与品牌进行合作的时候，选择都会非常的谨慎。摄影师上田義彦表示，全棉时代举办的此次活动追求的不仅仅是利益，更多的是对于环保理念的一种追求，并且也在推动着，人们日常生活的改进。这种环保的理念和实际的行动是对社会有回报的，这也是最重要的。
“棉·自然·人”活动展示区
采访中摄影师上田義彦跟我们介绍了与品牌合作的选择外，还与我们分享了在拍摄“棉·自然·人”这组作品中的一些故事。由于这组作品的拍摄是在棉田里进行的，因此如何将自然的环境和人物结合起来，用于商业的广告中；并且还需要观者觉得美，又要用纪实的手法去拍。这些复杂的要求也成了上田義彦最大的难点，不过最终上田義彦还是完成的挑战将自己的作品完美的呈现了出来。采访过程中上田義彦表示，每次的拍摄就想赌博一样，因为很多场景是没有经过设计的，都是靠现场的发挥，因此有时候上天赐予的一束光线可能便成为了作品的点睛之笔，摄影师上田義彦称之为“奇迹”。也正是因为上田義彦这种乐于“赌博”的人，因此拍摄出的作品才会更加的与众不同，更加的贴近真实。
上田義彦“棉·自然·人”蕾期花铃期
从上田義彦拍摄的这组“棉·自然·人”作品中，能够看到每两张带有人物的大环境和一张微距照片组成一组。对此，上田義彦也向我们介绍了这两种不同的场景也是用不同的相机进行拍摄的。带有人像的大环境使用的是8X10的大画幅相机，而微距照片则是使用徕卡胶片相机完成拍摄。
上田義彦“棉·自然·人”吐絮期
在访谈的最后，摄影师上田義彦对于“品牌风格”和“自我风格”之间的平衡，以及对广告摄影的理解，向参与访谈的媒体作了解答：“我觉得在专业做广告的广告人当中，每个人都有一种应该怎样拍的自我判断。同样地，我也有这种自我认知。我最关注的点，就是全身心投入去拍，自由自在地拍出美的事物，蓦然回首，就觉得这个东西已经成为了广告。”
广告的象征意义，也是上田義彦一直所坚持的，“我要尽力用一张照片让所有人知道我想说什么，这贯穿了我本人的意愿。”而回到“棉·自然·人”的照片，上田義彦再次强调，认为他的每一次拍摄都是一场赌博，没有人知道能否拍到“奇迹”。“我也相信自己可以赢得这场赌博，因此我一直是全身心的投入，用自己的执念、热情拍东西，因为错过这一秒，就不会拍到第二张。”上田義彦如是说。
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