航拍之年—外星世界麦加底湖（三部之一）

　　2018年的1月到3月，是我每年一度肯尼亚春季摄影创作的时期，今年与往年相比最大的特点是今年的一个拍摄重点是直升机航拍。今年1月20号到3月23号，我带着“与杰夫同行摄影创作”五个摄影团在“杰夫东非航空拍摄基地”的盐湖区两个湖一共飞行了111.5个小时，我个人的航拍时间达到了94个小时。这些作品我会连发三个帖子和大家分享，这是第一部分。

“到达银河系”

　　(首先指出我的题目“航拍”的定义：这两年由于无人机拍摄的普及，许多摄友也把遥控无人机拍摄称为“航拍”，作为从事过直升机航拍和无人机遥控两种拍摄方式的摄影师，我觉得只有直升机航拍才能称为“航拍”，当你在拆去舱门的直升机里，无论是超低空贴着树梢疾速低飞，还是在高空倾斜60度，和2000米下的地面之间只有一条座位上的安全带固定着你垂直向下拍摄，那样的拍摄体验，是在地上拿着一个遥控器像打游戏一样的拍摄无法相比的，我个人觉得无人机拍摄应该称为“遥拍”。因为用无人机时，你并没有“航”，是你的无人机在“航”，你在“遥”控）

　　去年起我在东非的肯尼亚和坦桑尼亚开始进行直升机航拍，提起东非航拍大家并不陌生，近年来尤其是在坦桑尼亚著名的纳特龙湖（Lake Natron）的航拍照片屡屡见诸报端展览和摄影比赛。所以作为一个以非洲为基地的职业野生动物摄影师，从一开始我一直在思考的问题是：怎样拍出与别人不一样的带有自己风格的航拍作品？我从两个面入手：

1.地点：

　　纳特龙湖当然是首选的航拍地点，但是当所有的人在纳特龙湖拍摄时，我却把东非航拍基地建立在了肯尼亚的麦加底湖畔。

　　麦加底湖是一个约100平方公里的盐碱性湖泊，湖水是一种致密的碳酸钠盐水，会沉淀出大量的天然碱（倍半碳酸钠），湖底局部的碳酸盐厚达40米。该湖水源主要是盐水温泉（温度高达86°C），排放到湖边的碱性“泻湖”中，这个干旱地区的地表径流很少。它位于肯尼亚的常年干旱地区，在雨季期间，一层薄薄（少于1米）的盐水覆盖了大部分盐水，但继而迅速蒸发，留下大量盐分，与在湖底雨季冲刷搅拌翻起的含有各种颜色的碳酸化合物混合，从而产生大的形状怪异，如水彩颜料一样的浮盐结块在水面漂浮，湖内长期栖息着以生活在盐水中的藻类为食的火烈鸟。与纳特龙湖相比，它的湖面浮盐面积较小，但是色彩更浓烈，形状更诡异，直如外星世界：

“太空熔岩”

“紫绸飞空”

“邂逅星云”

“连心锁桥”

“星河流动”

“太空威龙”

“星船着陆”

“穿越时空隧道”

“外星怪兽”

2.拍摄方式：

　　大多数人的航拍方式以地貌做主体，用50毫米到80毫米镜头拍盐湖区的大面积的地形，这样的片子构图感极强，画面包含火烈鸟的话也是拍一个大群，把整个群作为一个兴趣点来拍，比如我去年用70毫米拍摄的这张片子，我试图把整个浮盐区和一个三百多只的火烈鸟大群全部拍下来，这样的片子在微信或网络上发片没有问题，因为网络上的片子只不过长边1千多像素而已，火烈鸟只是一个个白点：

　　但是作为野生动物摄影来说，航拍的主体是动物，火烈鸟无论大小一定是片子的看点和主体之一，而我现在要做很多展览，航拍火烈鸟的片子往往要打印到一米宽度以上，这时短焦距镜头的短板就暴露出来了，这是用5000万像素的佳能5DSR加70-200mmF2.8的镜头在70毫米焦段拍摄的，在放大到100%时的细节：

　　可以看到火烈鸟在画面的比例太小，而缺少足够的细节与纹理，打印成1:1（100%）大小时，看不清楚，作为职业摄影师这是不能接受的。

　　所以今年的航拍我用的大部分拍摄焦段都在100毫米以上，最主要的焦段是135-200毫米来跟踪拍摄火烈鸟飞越湖面浮盐图案的局部。当然我也会用70毫米的短焦距，但只有在火烈鸟飞行高度很高离直升机较近时才用；而麦加底湖大量面积较小的浮盐花纹让我用中长焦拍摄时的局部构图更为容易。我对图像的要求是：在放大到100%时火烈鸟仍然有清晰的细节，毕竟火烈鸟是片子的灵魂和点睛的部分。这是首页作品“到达银河系”的100%局部放大：

　　这是上面最后一图火烈鸟比例较小的“外星怪兽”的100%局部放大：

　　这样高清晰度、细节毕现的作品的拍摄难度是非常大的，为了保持住最大清晰度，对于摄影师在高速飞行的直升机上对着飞行的火烈鸟的对焦追焦能力，更重要的是在极短的瞬间对于火烈鸟将要飞入的图案进行预判，以及时调整焦段，和在最佳拍摄时机时尽量做到机内构图，避免在后期对画面进行重新裁剪构图从而失去清晰度的能力有极苛刻的要求。

　　另外这样高清航拍对器材的要求，指挥飞行员飞到最佳拍摄角度和高度的能力，和对于不同场景的曝光控制（从过曝+0.3到低曝-1.33等），我在第三部分会专门探讨比较。

　　直升机高清晰度航拍的拍摄方法是我这次非洲拍摄的最大收获，今年马达加斯加特大飓风导致了盐湖区遭遇了14年来最大的急速大暴雨，这是直升机航拍最完美的天气（我在第三部会详细介绍），在几场暴风雨的间隙，和雨后两到三天在麦加底湖上拍摄时我们见到的浮盐图案的数量之多，颜色层次之丰富，和形状之怪异、多样，在航拍历史上极为罕见。我在这里将近100小时的飞行时间，最多的一天飞了整整11个小时，在狭窄的后座半蹲半坐踡扶着使得我的膝盖关节肿胀积水，但是94个小时拍了整整4个T的影像，这次拍摄到的作品的数量，内容的多样性，画质的优秀，画面的视觉冲击力的强大，对我来说这些作品系统化的建立了高清晰度航空拍摄（High Defination Aerial Photography）的标准，我相信在短时间内我自己都无法超越。在200毫米镜头里不断涌现的犹如来自外太空星云般的场景，有些如梦如幻，有些如鬼似魅，但无一不是直击心灵，让我惊叹于大自然的鬼斧神工。

　　我的好友，美国著名野生动物摄影师张陆军老师（Phillip Cheng）总是对我说：杰夫你要拍，就拍个过瘾，扎在那里深度地拍，拍出你自己的风格，拍到你自己都无法超越，一句话：往死里拍，把它拍死！

　　所以，肥哥, 如你所言，我和今年和我一起航拍的二十几位优秀的摄影师，我们真的把麦加底湖拍死了！

“跨越银河”