你还缺少一支什么镜头？

　　相机离不开镜头，镜头是相机的眼睛，将光传递给相机的大脑 —— 底片或者传感器，再通过一系列化学反应或者数字处理使其定格为我们记录的瞬间。镜头通常是由一块或者多块光学玻璃组成的透镜组，理论上来说，一个简单的凸透镜就是一个镜头，但是在实际运用中，厂商通常会使用各种透镜的组合来矫正光学畸变。

　　今天我将会简单介绍一下各种镜头的分类，让大家对镜头有一个简单的认识，看看你还缺一支什么样的镜头。

　　通常，我们习惯使用 35mm 全画幅的焦距来定义镜头的焦段，35mm 底片的规格是由柯达公司在 1934 年推出，并于 20 世纪 60 年代末超越 120 格式，成为现在最普及的底片格式，我们现在所谓的全画幅相机的传感器尺寸就约等于一张 135 胶片的尺寸。

　　至于各个画幅之间对应 135 画幅的转换率，我会在本文最后说。

1、广角及超广角镜头：

　　一般来说，焦距短于标准镜头（50mm）的镜头就成为广角镜头，但是我们大部分使用的广角镜头一般都是在 35mm 以下，这时镜头的成像会比实际看到的事物要小，有较夸张的透视感。因为可以捕捉到更多的背景细节，所以经常被街头摄影师们作为首选标段，像 35mm/28mm。

　　而焦距在 12mm - 24mm 一般称为超广角镜头，在 18mm 或以下，拍摄角度会达到近 100 度，可以捕捉到更多的画面。广角镜头一般用于拍摄风景、街头摄影以及狭窄的室内环境等，由于拍摄角度开阔，所以能够捕捉到更多的背景细节。同样也可以把前景和远景的大小比例关系做大幅的扭曲，拍出很夸张的画面，因此经常也会被一些新闻摄影使用。

Leica 19mm f/2.8 超广角镜头

Nikon 12-24mm f/4

2、标准镜头：

　　50mm 的镜头，我们称之为标准镜头，这个焦段拍摄胶片的朋友们应该最熟悉，它经常被用来作为胶片相机的挂机镜头。而 50mm f/1.7 or 1.8 的镜头真的是便宜又好用。准镜头的对焦拍摄角度约为 46 度，因此所获得的影像和人眼所见相似，透视感相对于人眼感受也会相当自然。

　　光学设计师们经过了这么多年对标准焦段的研究和深化，也使得这个焦段的成像普遍更胜一筹，而且光学结构相对简单，也使得成本很低，一支大光圈的标准镜头的价格会比其他焦段的要便宜很多，一度成为了每一名摄影师的必备焦段。配合大光圈，可以做一支很好的入门人像镜头。

Carl Zeiss T* Planar T 50mm f/1.4 ZE

3、远摄镜头：

　　焦距比标准镜头长的镜头通常会被统称为远摄镜头，但是有些镜头的焦距只是比标准镜头稍长，却又没有那么长，这时候我们称之为中距镜头，大约在 80mm ~ 135mm 左右，而这个焦段由于可以做到很好的空间压缩效果，并且可以在一个不太近的距离中拍摄人物的半身像，因此经常会被用作人像镜头。常用的中距镜头焦段有 85mm、100mm、105mm、135mm 等。

　　还记得那幅经典的阿富汗女孩么？就是 Steve McCurry 用下面这支 Nikkor 105mm F2.5 镜头拍摄的。

Nikkor 105mm F2.5

　　而当焦距超过 135mm，就是真正意义上的远摄镜头了，这些镜头就像望远镜一样，可以把远处的景物拉近放大，也会造成很夸张的空间压缩感。体育摄影师和野生动物摄影师因为不能够太过于靠近被摄体，所以会经常使用远摄镜头来拍摄，这样就可以做到毫无干扰的在远处拍照了。对于，狗仔队也会经常用到远摄镜头来神不知鬼不觉的偷拍。

Nikon 400mm f/2.8 VR

　　镜头根据使用类型来划分还可以分为定焦镜头和变焦镜头。俗话说的变焦靠走的定焦镜只设计了一个固定的焦距，光学设计和机械结构上都会相对简单，一般来说，会比同等级的变焦镜头在同焦段上光学表现良好，而且更容易做到大光圈。

Sony Zeiss Sonnar T 55mm f 1.8 ZA

　　但是不足的就是在灵活性上不如变焦镜头，很多时候焦段的限制会让你损失很多拍摄机会，而这个恰恰是变焦镜头的优势，变焦镜头的焦距可以在这支镜头的设计焦段上自由改变，甚至可以做到从超广角到远摄镜头的一镜走天下镜头。可是，由于变焦镜头的光学设计稍微复杂，所以很难做到大光圈，就算做到大光圈，也会牺牲成本，价格会非常高昂，而且在同等级镜同焦段的光学表现上会不如定焦镜头。

Sony FE 24-70mm f/2.8 GM

　　随着技术的不断提高，很多变焦镜头的光学表现已经非常出色，如何选择，还是要看摄影师自己的需求。除了上面说的这些常用的镜头，有时候为了一些特殊的表现，还需要使用到一些特殊镜头来表达自己的诉求。

微距镜头：

　　为了拍摄小事物的细节，则需要能够提供较大放大率的微距镜头，虽然名字叫做微距镜头，但是它们的最近对焦距离可不一定很近，像一些远摄微距镜，比方说各家都会出的著名的百微镜（100mm macro）的最近对焦距离就在 40cm 以上，但是由于它的远摄特性，因此也能够拍到很小的细节。

　　一个小窍门，如果没有微距镜头的话，用一个转接环将标准镜头反接一样可以拍出微距效果。

Canon 100mm f/2.8 L IS Macro

鱼眼镜头：

　　鱼眼镜头的焦距会比超广角镜头还要短，一般来说，16mm 以下的焦距都可以认为是鱼眼镜头，它们会带来夸张的边缘畸变。按照成像啦划分可以分为圆形鱼眼（Circular fisheye，又称全周鱼眼，画面呈圆形）与对角线鱼眼（Diagonal fisheye或Full-frame fisheye，画面呈方形）。鱼眼镜头的镜面似鱼眼向外凸出，所视的景物，像鱼由水中看水面的效果。鱼眼镜头一般用来拍摄广阔的风景或于室内拍摄。不少摄影师喜欢使用鱼眼镜的夸张变形来营造透视感。历史上，135画幅最广的鱼眼镜头是尼康旗下的6毫米f/2.8，视角接近220°。而富士研发了世界首台用于五百万像素CCD摄像机的185°广角全方位镜头。

Nikon Fisheye-Nikkor 6mm f/2.8

移轴镜头：

　　移轴镜头多数用作专业用途，可以用来控制景深的表现，把原本很广阔的景深控制到极浅的效果，同样也可以在不用缩小光圈的情况下做到极阔的景深。而移轴镜头对于建筑摄影师最大的作用是可以矫正透视变形，把俯拍或者仰拍时的垂直线条拉正。

Canon TS-E 17mm f/4 L

增距镜：

　　这种镜头是附加在原有镜头上的，可以使原有镜头的焦距等倍数的增长。但是，在使用的过程中要注意，在增距的同时，光圈也会表小。同样的，作为镜头附件，不可避免的会使远镜头的光学素质出现下降。

Canon EF 2x III Extender

反射镜头：

　　反射镜头是指利用两次光线反射从而大幅缩减镜头长度的特殊镜头。特点是色散控制非常好。
这种镜头的焦距通常都会达到 500mm、800mm 等，但是由于反射镜的结构是利用光线在镜身内反射，所以会比同样焦段的超远摄镜头轻便很多。

　　由于镜头结构的设计，反射镜头的最大光圈一般都只有 f/8，但是由于这种镜头制造的浅景深效果却很特别，失焦的影像会呈一个个中空的圆圈，像泡泡一样，可能很多摄影师会喜欢这种效果。

Vivitar Series 1 600mm f/8 Solid Catadioptric Lens

反射镜头的焦外特点

　　那么我们知道了这么多镜头，可是经常会看到等效焦距，各个不同画幅之间的 CMOS 等效 135 格式的焦距要如何转换呢？一般会乘以一个倍率，像 APS-C 格式的焦距会乘以 1.5 或者 1.6。也就是说，一台 APS-C 格式的相机，在使用 50mm 镜头的时候，实际上的焦距是 75mm 左右。一般小传感器相机都是不可换镜头的，镜头固定基本上都会告诉你等效焦距是多少。

　　我们常用的可换镜头的数码相机的传感器尺寸多为 4/3 系统，这个系统的传感器尺寸为 4/3"，镜头转换倍率时需要乘以 2 的系数。（不过好像 4/3 系统也渐渐的被淘汰了）而最常见的 APS-C 画幅的相机，除了佳能家的要乘以 1.6 的倍率，其他家的基本上都是乘以 1.5 的倍率。