无尽创作可能 佳能新品发布会贾樟柯专访

　　2016年8月25日，佳能（中国）有限公司在北京东方君悦大酒店举办秋季新品发布会，正式发布了佳能EOS 5D Mark IV相机。佳能EOS 5D Mark IV采用了全新开发的约3040万有效像素全画幅传感器，配备了全像素双核CMOS AF系统，并在其基础上衍生了全像素RAW功能，实现了解像感补偿、虚化偏移和鬼影消除功能。此外，佳能EOS 5D Mark IV在前作基础上进一步加强了视频拍摄功能，最高支持4096×2160的4K规格视频拍摄，全像素双核CMOS AF也是实现了流畅、迅速的连续追焦性能，使用户可以获得专业般的体验。总体来看，佳能EOS 5D Mark IV集成并发扬了EOS 5D系列均衡的技术特点，综合性能又有了一个新的飞跃。

　　在发布会现场，主办方也邀请到了贾樟柯导演、音乐人高晓松、演员王珞丹和陈坤，以及摄影师陈漫在内的五位嘉宾亲临现场，畅谈自己在艺术创作过程中与EOS 5D系列的故事。五位嘉宾纷纷表示，佳能EOS 5D系列产品不仅是一位摄影的好伙伴，更给自己的艺术创作带来了无尽的帮助。发布会结束后，与会媒体记者对贾樟柯导演进行了专访：

贾樟柯导演接受与会媒体记者专访

　　媒体：贾导平时喜欢摄影吗，拍什么题材多一点？
　　贾樟柯：很喜欢摄影，大多数情况下是采风式的，见什么拍什么，拍人物、风景、风情，我自己也做观念性的创意性的拍摄，有时候也会像拍电影一样找演员来拍。我有两个系列，一个是“北京之春”系列，一个是“纹身的年轻人”，这两个系列积累了很多照片，将来想做一个展览。

　　媒体：在动态影像和静态影像表达方面有什么不同和相似的地方？
　　贾樟柯：相似的地方，一些传统的视觉的经验、构图的方法，无论是静态的摄影还是动态的摄影，其实都是有统一的可以遵循的地方。最大的区别还是画框的开放性，动态的摄影画面是流动的，画框可以是自由出入的，而静态的照片里面的疏密关系、色彩的阴影和亮面的比重，是比较固定化的。它最主要的区别还是突破了画框的凝固，变成可以流动的影像。

发布会现场可谓是明星璀璨（贾樟柯导演位于右一）

　　媒体：很多人都觉得器材越来越进步，人却变懒了，之前手动对焦，现在变成触屏，这方面您怎么看？
　　贾樟柯：我是一个技术主义者，变懒是个好事，过去这个行业有很高的工业门槛，无论是拍照还是拍电影，工业的门槛太多了，现在整个的趋势是逐渐地让每一个普通人经过简单的学习，都能够熟练掌握这些影像器材，我们所谓的“影像生活”才能由此开始。我们小时候都觉得拍照的人很神秘，还要冲印，有暗房的工作，现在基本电脑上操作，越来越简单，但这不意味着创作的下降，反而是创作的自由。同样在这个时代，每年都有非常精彩的影像拍出来。可能对传统的从业人员是有一些冲击的，因为过去需要掌握一种器材，或掌握一门手艺，但现在这个门槛降低后，却让影像视觉丰富起来。

　　媒体：现在好多人说4K，您觉得4K电影目前的普及程度怎样？
　　贾樟柯：实际上4K是一个可以满足目前所有终端需要的一个像素，比如目前在电影院里看到的电影，没有超过4K的，一般都是2K左右，有的甚至都达不到2K。如果影像本身能达到4K，意味着更多横向的技术的延展是可以的，比如我们可以拍3D的电影，也可以用它来拍巨幕的电影，它站到了一个高质量高像素的尖端，让新5D拍的影像在各种各样的终端里都能保持优良的画质。过去可能没有达到4K，比如你要进入影院，显得色彩少一些，显得颗粒粗一些，现在到了4K以后能满足一些影像的需要，还能让灵活的拍摄又有了高质量的像素技术保证，这个结合到5D4的时候结合得蛮好的。

又一个5D降临

　　媒体：您最新的作品《营生》，第一次采用无人机的拍摄方式，这次为什么会考虑用这样一种您从未尝试的方式去拍摄呢？
　　贾樟柯：《营生》是一个荒诞喜剧，无人机能够在瞬间呈现出非常优化的视线，是人类做不到的，这样可以带给这个故事抽象感，所以跟题材很配合。也是一次偶然的机会，看到有一个新闻，说航拍2号在拍青海湖追鸟，惊扰了野鸟，这对环保来说其实是个恶性事件。但确启发了我，可以用无人机拓展视线。一方面是无人机的拍摄带来了之前不太容易接触到的视点，比如过去我们很少能够俯瞰，俯瞰的方法也受很多的限制，而无人机可以自由的飞行，可以去改变它的运动轨迹，让俯瞰的过程变得更丰更复杂。在《营生》中有一些镜头是从人物的中近景慢慢变化到高空俯瞰，这样一个大范围的景别的变化，在过去是做不到的。另外一方面我们做在复杂环境里面飞行拍摄，很多时候不是为了飞起来拍，是为了在大的空间里面让镜头自由移动，带来新的观看的方法，所以这种拍摄方式和《营生》是蛮配的。

现场使用人气可谓爆棚

　　媒体：刚才说到越来越灵活的拍摄方式，包括便携的设备，再加上新媒体普及，您觉得这种拍摄内容的普及，对于业内人士来说会有什么影响？
　　贾樟柯：首先谈到专业性，再简易的器材的使用也需要有专业要求，我们不能因为器材越来越容易，而忽略对影像的美学上素质上的要求，我觉得这是一个辩证的关系，因为过去影像刚刚拍摄变得容易的时候，的确带来很多拍摄的随意性。像佳能5D4这样的产品出来时就已经非常成熟，这种数码记录都可以无限制地拍，在技术上解放使用者，但也是随着时间的推移，大家会发现，重要的不是器材，而是器材使用者的专业精神。如果使用者有很强的专业精神，像5D这样的器材，就能够提供更好的艺术支持，比如像一些操作工作环境比较复杂的地区，还有一些大团队进不去的地方，或者说在拍摄一个国宝级的文物单位时，5D当然能发挥它很高效的作用，不会对环境造成任何损害。对于越来越先进的器材，专业精神会使其善用而不是滥用。

　　媒体：您之前一直是拍摄纪实、相对写实风格的影片比较多，也是一直追求的是纪实感的那种粗颗粒感，像数码设备没有这种粗颗粒感，对这个怎么看待？
　　贾樟柯：数码设备一定可以有颗粒感，它恰恰在后期的影像的处理上有很大的宽容度，比如我们过去在制造细微颗粒的美感的时候，以前考后期光学配光来做这些工作，现在进入到数码配光的调颜色的机器，任何一个细微的颗粒感都可以被非常精确地调出来，只要你提出来这样的美学要求，数码更容易来呈现。我自己并不是一个胶片电影的怀念者，我自己头几部电影都是胶片拍的，但是从2001年开始就用到了数码技术，因为我觉得它经过了一个成长期之后，到现在像5D4这样的产品出来，它真的非常成熟，胶片年代想要做的它也都可以做。

　　媒体：像5D4这样拍摄的视频未来会不会出现在电影院里？
　　贾樟柯：5D2已经在大荧幕有很多呈现了，拿我自己的团队来说，好几年前拍的一个纪录片叫《语路》，全部拿5D2拍的，全世界走了很多电影节，已经在大荧幕呈现过，那个时候5D2的时候还没有到4K，到现在5D4搭载了4K功能，你能期待有更多的电影会使用它。我们对这样的器材的出现是很敏感的。

　　媒体：很接纳它。
　　贾樟柯：很接纳。

　　媒体：相对于专业电影机，佳能5D相机价格还是相对便宜一些，现在很多年轻人都在使用5D拍摄作品，对这样的年轻人您有什么拍摄的建议？
　　贾樟柯：我觉得首先对于相对成熟的电影工作者来说，我们选择5D不是因为它的价格便宜，而是因为它自身有它的美学的可能性。比如我们拍高铁、拍火车、拍地铁、拍动态的汽车……这些空间里面5D能发挥非常大的作用，它是一个美学的考虑，其次才是一个性价比的考虑。对于大多数影像爱好者，5D系列的确有价格、性价比的优势，使用这样的自由的简易的器材，在创作的时候也应该有自我的美学要求。拍摄影像时候的美学判断、创造力是要保持的，不能说因为它容易实现就随便拍，还是要有专业要求，包括专业的学习，电影史是一个很漫长的历史，有那么多的杰作，积累这样的视觉经验，学习世界电影历史，创造出属于这个时代的新的经典，是一个潜在的要求，大家要有这个精气神。（5D4这样的）器材不单是一个消费品，它也可以凝固经典，也可以出很多属于这个时代的好作品。

·编辑观点：

　　作为一名导演，对影像的执念是显而易见的。而在发布会现场，贾樟柯导演多次表示EOS 5D系列机身在他的创作中起到了相当重要的作用，甚至可以担当整部电影的拍摄，从中我们也不难看出佳能EOS 5D系列产品的视频拍摄功能一直是一个重要的组成部分。如今佳能EOS 5D Mark IV的推出，其视频拍摄能力又有了稳固的提升，即使是专业电影工作者也完全可以用来完成自己的工作。

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