旁观者之眼 看连州系列调查之曹良宾看法

编者按：

无关影像是本届连州国际摄影年展上的一个重要参与机构，受到这个名字的启发，蜂鸟网编辑在年展现场寻找到几位年展的“无关者”。他们是河北省摄影家协会副秘书长郭勇、来自台湾的青年影像评论家曹良宾、来自德国的自由撰稿人Bill Kouwenhoven、浙江摄影出版社摄影工作室主任郑幼幼。这些受访者没有以艺术家、策展人的身份参加本次年展，因此他们对本届年展的旁观，可能会带有更加不偏不倚的客观态度。虽然与本届年展无关，但是这些受访者本身都在从事与摄影相关的工作，所以他们的观察带有很多专业的思考。
本次接受蜂鸟网采访的是来自台湾的青年影像评论家曹良宾。曾经游学美国最近回到台湾定居的曹良宾对于影像文化方面有着自己深刻的思考，留学的经历又给他纵贯东西方的广阔视野。作为一名纯粹的观察者，曹良宾以新鲜的视角来看待本届连州国际摄影年展。这种由于距离而产生的新鲜感可以让他更容易的切中为我们所忽略的东西，接下来就听听他怎么说吧。

台湾青年影像评论家曹良宾

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蜂鸟网：在本届年展中有没有你印象特别深刻的展览？

曹良宾：先从个别摄影师的作品谈起的话，我印象比较深刻的第一个是黎朗的作品《父亲》，我看了那个作品以后非常震动，但是这个展览放在“身体与身份”这个部分未必很贴切，黎朗的作品从这个脉络来讲可能不是最妥当的。

黎朗作品

黎朗作品

黎朗作品局部

我看这次年展有一个比较宏观概括的感觉就是这次大部分展出的作品在摄影实践的方法上是比较文化情怀式的，这个的好处是对文化有一种追求和好奇，但是很多时候有些太过于温情，有些作品放在社会意义中会显得比较沦落，比较容易被归类到“小我”的层次上。这在社会意义上讲是比较可惜的。但是黎朗的作品却能够做到兼顾，他在“小我”的程度上很动人。同时作品中表现出来的父子关系我始终认为依旧是华人文化观里重要的基础人伦，所以黎朗那样的书写方式，对父亲的离去，亲情的不舍或是遗憾的那种表达和内在纠结的力道是很让我惊讶的。