【视角】任悦：法国解放报为何开了天窗

最近，法国解放报（Libération）干了一件儿惊天的事儿，把报纸上的照片全部移除了，让读者去感受媒体失去了摄影记者的情景。这一做法正好和美国芝加哥太阳时报把全体摄影记者都裁掉形成对比，太阳时报现在的版面上填充着各种不疼不痒的配图烂照片，还不如都去掉得了。

解放报这次行动主要配合正在召开的Paris Photo摄影博览会，希望让人们去体会影像的力量，该报一位记者针对此事写道：

“这些连续的空格，是一连串的静默，令人感到不适。它们如此刺眼，信息缺失了，仿佛是一份被设置了静音效果的报纸。这是一份没有声音，没有了视觉伴音的报纸。”

解放报这么做，一点儿都不让我惊讶，这是一份对图片出了名地重视的报纸，十几年前，我曾和我的老师曾璜采访过一位在华短暂停留的解放报图片编辑Sarah Jeah Ortiz。当时印象最为深刻的是，Sarah提到，解放报从来不剪裁摄影师的照片，因为他们要尊重摄影师的选择。

我把这篇访谈文章找出来，再次共享给大家，这个时候说这个事儿，正好也是对丽水摄影节“有用的摄影”这个话题的一个延续，解放报这样做，用一种极端的手法显现了现代人对摄影的依赖。

《与法国图片编辑谈图片编辑》

对话人：曾璜，新华社中国特稿社图片编辑 /燕三三(Sarah JeahOrtiz)，法国《解放报》（Liberation）图片编辑/ 由中国特稿社实习生任悦整理（本次刊发略有删节）

(一) 一份“对图片重视出了名”的报纸——《解放报》和它的新闻摄影

曾璜(以下简称曾)：据了解，法国《解放报》是一份很重视图片的报纸，您能否介绍一下报纸的情况，还有摄影报道在报纸中的地位。

燕三三(以下简称燕)：《解放报》由法国著名的哲学家作家让·保罗·萨特创办于1972年，现在每周出报六天，发行量20万份，是法国第二大早报。它对新闻事件的处理非常特别，与传统的报纸有所不同。摄影在《解放报》的报道中占有非常重要的地位。《解放报》对图片的重视在法国是出了名的，可以说，它是法国使用照片最多的日报之一，并且对图片的使用非常精心。这种变化是从1981年开始的，当时报纸改版，摄影的地位一下子被提高了。

摄影部里有8位图片编辑，负责人的头衔称图片总监，他不但负责审稿还管理整个摄影部的运作，另有两位副手，一位只负责图片，一位负责与报社的其他部门打交道。他们三个人掌管整个报纸的摄影报道，图片的使用要经过这三个人的同意。剩下的5个图片编辑，每个人负责报纸的一个部分，首先是要闻和封面故事，2至4个页码，这由主任图片编辑或者图片总监负责，下面是“国际版”版块，由一个图片编辑负责，接下来的还有“国内版”、“社会版”、“经济版”等等，它们都有各自的图片编辑。我本人一开始负责“科学版”和“读书版”，后来负责“国际版”和“国内版”。

乔布斯去世时候解放报的头版

(二)“你要让我吃惊”——挑选好照片的原则

曾：作为一位图片编辑，你是怎样挑照片的?

燕：我一直都记得我老板对我说过的一句话：”你要让我吃惊。”当你审视所有的底片，你可以看到摄影师拍摄时的种种努力，突然那事情就发生了，那照片跳入眼帘，你所要等待的就是那么一张可以一下子冲进你眼帘，总会有这样一张照片，那是一种超出你期待的表情，那是被摄者处于情感高潮，摄影师完全忘我时所拍摄下的景象，那是人们在怒吼在斗争，总之这个场景、这个人物永远超出观者的想象。影像要告诉读者更多的故事。

曾：你所说”更多的故事”是指什么?是文字没有表述的，还是文字无法表述的？

燕：作为一位摄影记者，你首先要了解文字记者所写的内容，你可能还要看看法新社等其他媒体对这件事的看法，然后在你的头脑中形成一个自己的看法，你在拍照时应该将你的观点表达出来。你甚至可以拍回一张与文章内容观点完全相反的照片，这都没关系。图片应该是独立的，它应该为文章的内容做更多的补充，并不需要 与文章完全相同，不是仅仅在图解文章。摄影师要为文章带来多的或不同的内容。

(三)“我们尽量不剪裁照片”——《解放报》图片编辑的原则之一

燕：《解放报》在图片编辑上有两个规矩，一个是不刊登其他报刊用过的图片，如果有关相同主题的报道，我们不会使用其他媒体使用过的照片，比如一家报纸在星 期一使用了这张照片，我们在星期二关于同样体裁的报道，决不会使用同样的照片。所以我们总是在找新的东西，新的资源，并且有时为了寻找这种新的图片来源跑 遍整个城市。《解放报》另一个规矩，那就是尽量不剪裁照片。当我们为其他媒体工作的时候，总是很难适应，因为大多数媒体总会为了设计的方便剪裁照片。

曾：这是很不容易做到的一条规矩。即使在版面十分紧张，或是有特别的要求的时候也不剪裁?这样做的意义是什么?

燕：尊重摄影记者。既然摄影记者这样拍了照片，那么表明他愿意通过这种方式让照片和读者见面，我们尊重他的这种意见。《解放报》付给摄影师的报酬，在法国 各大报纸中是相对较少的，但是很多非常著名的摄影师却都愿意为它工作，不在报酬上讨价还价，因为他们知道我们尊重他们的工作，他们给我们什么，我们就会原 样将之表现出来，不会把摄影师的作品断章取义。我们会尽自己的努力，大家对此十分小心，如果版面有变化，他们也会首先看看图片，然后根据图片的情况去更改 版面。当然，不剪裁是一种最佳状态，我们这样做了，就不会有摄影师指责我们是”照片屠夫”。照片的剪裁造成的争执很多，在我们这里不存在。这同时也使图片 编辑产生一种强烈的责任感，你的工作非常重要。为了捍卫摄影的权力，我们常常同艺术总监作”斗争”，摄影是我们的领地，我们要捍卫它，一个文字记者没有权力说：”这张照片和我的文章不配。”我们负责图片，他们负责文字，相互之间都不要干涉。

曾：剪裁使照片改变原来的意思，不符新闻报道的原则，也不符图片编辑的职业道德。不过，你从来不裁剪照片，但你却选择照片，你选择了这张，却没选择那张，这实际都是对图片的一种主观行为，都是把自己的主观看法加于图片的行为，在你看来这两者之间有什么区别。

燕：当然，图片编辑选择照片的确是主观的，但是摄影师拍摄照片也是主观的，不管他是从上还是从下，从哪个角度来拍，都是主观的，没有绝对客观的东西，没有绝对纯粹的新闻，从拍摄到出版，在图片诞生的整个过程中，许多人都在将自己的观点加于其中。

在报社摄影工作中有几个人物相互关联，摄影师、图片编辑、艺术总监，我觉得首先每个人都要尊重其他人的工作。选择照片是表达我对这个问题的看法，是我对摄 影师的某个观点，对他采取的这种表现手法的一个赞同。

2011年，在著名时尚设计师ean-Paul Gaultier的帮助下，解放报的编辑记者把报纸穿在了身上

(四)“我们从不为了做图片版而去做图片版，只有当图片所表达的事用语言无法表达”——关于专题摄影

曾：在你们的报纸中，很少见到专题摄影或者图片故事，你们的报纸上好像很少有这样的图片专版，一般都是图片和文章配合在一起，但是在美国一些报纸仍然有这 种图片故事出现，大约每周会有一两个，前些年我和美国的一些图片编辑、摄影师对谈时，他们将其视为一家报社摄影报道好坏的重要标志。中国的一些报纸也很重 视这样的报道形式，但也开始对怎样改进感到困惑。你们使用这样的报道形式吗?从你个人的角度来讲，又怎样看待这种现象?这种图片版是新的形式还是旧的形式呢?

燕：我们很少用一个版来刊登图片故事，这是一种比较传统的报道形式，因为这种形式要提前策划版面，不可能随时改变，时效性差，并缺少机动性。而《解放报》对图片的使用通常采取在几个版块第一页，以一张大照片作为开始，然后里面再穿插照片。

《解放报》并不是专门为图片故事做图片故事，只有当摄影师带来一组非常精彩的图片报道的时候，我们会考虑出一个大约 有4－6个页码的特刊，那就是，图片本身必须有自己的特有的价值。在《解放报》，只有当图片所展示表达的是用语言无法表达，我们才这样做，我们从不会为做 图片版而去做图片版。我们没有定期的图片版，如果有人拍了一组非常精彩的图片故事，我们就会设法将其展示出来。如一位法国摄影师向我们展示了一组长江三峡 工程的照片，很不错，我们就派了一位文字记者去采访，然后与图片一同登出。最近，我们又看到一组拍得不错的照片，是有关中国西部的，我们的文字记者正在申请前去采访。

曾：这种工作方式会不会给人一种感觉，那就是图片是第二位的。文章是首要的，文章确定了以后，你们才会去想，我们还需要一张照片，图片是为文章服务的。

燕：不，文章和图片谁都不是首要的，选题是首要的，比如星期天早上9点有一个活动，确定对这个选题的报道是第一位的，然后将有人决定派哪位文字记者去采访，图片编辑选择派哪位摄影记者。这两者之间的关系是平衡的。