靳宏伟解析北京国际摄影周原作收藏展

　　美籍华裔影像收藏家靳宏伟曾经于2011——2012年间在中央美术学院美术馆成功举办了《原作100：美国摄影收藏家靳宏伟藏20世纪西方摄影大师作品中国巡回展》，该展览给中国摄影界带来一股观赏与探讨西方摄影经典原作的热潮。作为最重量级的展览之一，在2013北京国际摄影周期间，靳宏伟又一次将西方经典大师的原作带到我们面前，这次他选择了七位具有里程碑意义的大师作品，其中包括哈里·卡拉汉、罗伯特·梅普尔索普、莎莉·曼、达明·赫斯特、辛迪·舍曼、古斯基、杰夫·昆斯。这七位大师的价值不仅在于市场上的表现，他们在艺术上的探索也值得我们深入的钻研。

　　借着首届北京国际摄影周的机会蜂鸟网特别专访了收藏家靳宏伟，让我们来了解下他对自己的挚爱收藏是怎样看的。

影像收藏家靳宏伟

　　蜂鸟网：最初是什么样的缘由开始运作这个展览的?

　　靳宏伟：上次我和中央美院美术馆一起合作过《原作100》的展览，这次蔡萌和我说今年要做一个双年展，最初是想在房山做，后来才定下来是在中华世纪坛。我跟蔡萌说凡是你们做得事情我会无条件的支持你们，只要你们提出好的方案就可以。一开始他们也是没有想好，后来我问他们你们是要做一个人的还是几个人的展览?如果说只做卡拉汉的展览我藏品的数量是够的，但是不是所有人都有那么多。后来他们的策展班子决定要挑几个人，也就是这个世纪的重点人物，我是既然是重点人物那我就给你们出几个里程碑式的人物。

　　蜂鸟网：那你选人的标准是什么呢?

　　靳宏伟：卡拉汉是承前启后式的人物;罗伯特·梅普尔索普是让画廊觉得摄影是可以收藏的艺术品的人;萨利曼是因为《亲密家庭》一个摄影专题出了名的，这是历史上唯一的一个靠一个摄影专题就出大名的人，萨利曼之前拍的东西不多，让她达到事业顶峰的就是《亲密家庭》，《亲密家庭》是1989年陆陆续续开始拍的。这组照片最早的代理画廊是最最顶尖级的高古轩画廊，而且因为要的很急莎莉·曼洗印照片都来不及，所以她是第一年洗印第二年才交货。我这次带来的莎莉曼作品有30多幅，从她拍摄青春期的孩子到《亲密家庭》最后有两张是一共限量五张的作品，是拍她老公肌肉萎缩症的照片，基本涵盖了她整个的创作过程。

　　《从卡拉汉到杰夫·昆斯——来自靳宏伟的收藏展》现场

　　原本我为这个展览选了六个人的作品，后来蔡萌告诉我展览的场地有点富余，五十张照片有点不够，问可不可以再加一些?我就临时加了两张安德烈·古斯基的，还有达明安·赫斯特以及杰夫·昆斯，昆斯的作品我只有一张。所以后边是临时增加了十六张，最终达到了六十六张。也就是说三个最最具有里程碑意义的摄影师这次都来了。

　　《从卡拉汉到杰夫·昆斯——来自靳宏伟的收藏展》现场

　　辛迪·舍曼的照片有五幅，也是面积不太大，她的作品我留了一点没拿出来是想以后有别的机会再做一个比较大的辛迪·舍曼展览，所以这次没有把她放在主要的。这次主要推出的是莎莉·曼，其实这次我跟蔡萌商量想主要推卡拉汉，但是因为卡拉汉有十几张照片在以色列的博物馆没有回来，而且都是他比较重要的作品，所以再等以后的机会吧。当然这次卡拉汉的重要作品也能看到很多。