苦难的价值——解读侯登科留给我们的启示

　　一年多前，我们和老侯在郑州相聚。那天，老侯特别买了一瓶五粮液，说是要好好喝一回。当三人举杯相碰时，我们突然顿感伤悲，泪流满面。老侯特别恼火，说我们扫了他的兴。事后我们相互问起原因，都是不知为何伤感。现在想起来，莫非冥冥之中，我们是在感伤别离?

侯登科《四方城》

侯登科《四方城》

　　至今，我们还是不明白老侯“走了”到底意味着什么?交往这么些年，一年半载见上一回，是平常事。说不准什么时候又能再见上一面呢!走就真走了么?走了就再也不会回来了么?

　　不，还有他的影像在。那些影像继续着我们的共同生活。

　　那么，那些影像是他的化身吗?是肉身飘然而去之后，留下的灵魂载体么?

　　这么些年，我们目睹着他一步一步走进他的影像，最后溶化其中。有时候，我们分不清那些图像中的人物是他人还是侯登科?抑或二者都同时存在?

侯登科《四方城》

侯登科《四方城》

　　摄影与他的关系也许会成为当代中国摄影史中一个特殊的话题，他是为了活下去而拍摄，不是为了拍摄而活着。他的生命永远需要拍摄的引导，拍摄是他与这个世界的一个证物，一个信物，一个紧密的关联。拍摄，是内心牵动之下的一个动作。图像与他个人之间几乎没有距离，不可分割。从他寻到拍摄这个行为之后，他全部的精神生活就在这里展开了。