关于詹姆斯·纳切威：
纳切威受到关注由来已久。1985年，他36岁时加入玛格南图片社，在过去20年中，得过各种各样的摄影奖，还创造了一项新闻摄影记录：采访了20年来世界各地发生的所有的战争和冲突，被誉为是20年来“最勇敢、最重要的战争摄影师。”2001年底，由于在图片销售分成方面与图片社产生分歧，他告别了玛格南，和另外6名同行一起组织了一个新的小图片社—Ⅶ，开了摄影师自己拍摄、管理、经营的先河。这是继萨尔加多退出之后，玛格南再次由于著名摄影师离开而面临尴尬，惹得国际新闻摄影界议论纷纷。
詹母斯·纳切威是当今世界最广为人知、也是最受赞誉的战地摄影师之一。
对话实录：
Q1.摄影师有可能不带立场地”复述“现实吗？还是应该开宗明义地表明立场？
纳切威：摄影记者要真实表现自己的感受，而不是去扭曲。
Q2.以亚当斯的《枪毙越共》为例，摄影师如何既吸引眼球又尽可能保持客观？
纳切威：枪毙越共的照片发布以后，确实对美国民众有重大的影响。 但却让美国人民真实认识到了越南战争的状况。新闻图片在表达事件时是有局限性的，因为它不能阐述事件发生前后的背景知识。 摄影师在当时也无法知道那些背景。用组图表达一个事件，还必须配上完整的图说才可以。枪毙越共的照片，视觉冲击力太强了，但却压制了这张照片应该表达的信息。 但这张图片真实表现了越战当时的混乱状况。
Q3.照片与视频是在讲述同一回事吗？为什么同一个场景的照片流传广布，而视频反而无人问津。
纳切威：最主要的问题是，当一个画面静止时能产生很大的能量，因为你能看到很多的细节，以及时间静止的力量。人们心中都有一张永不磨灭的照片，却没有永不磨灭的视频。但网络时代，视频也越来越被人们接受。
Q4.现在拍摄的门槛越来越低，手机拍客比任何摄影师都快一步在现场。那么这样的传播模式改变了什么？
纳切威：现在越来越多人用手机来记录身边的新闻事件，是一个很有意思的变化。尤其是叙利亚和伊朗这种地区，很多专业摄影师到不了现场，现场群众照片用手机流出，非常有意义。但这影响不了专业记者的存在，因为手机拍客照片的真实性需要验证。这两者是互补存在的。
济南国际摄影双年展，世界最著名战地摄影师詹姆斯.纳切威光临。
Q5.华赛获奖的作品在美术馆展出却遭到冷遇，不同的呈现方式对战地照片的传播效果有怎样的影响？
纳切威：我一直以来，我拍照片的第一目标就是在大众媒体上发表，让人们第一时间看到。第二目标才是在美术馆，摄影节上展出。我的照片能成为人们日常交流的话题，这是最让人兴奋的。
Q6.死亡威胁一直是战地摄影师的魔咒，有没有一种真相，值得以生命为代价去追寻？作为战地摄影师，你如何确定选题，如何判断安全？
纳切威：对我来说，并没有哪张照片让我愿意用失去生命的代价去拍摄。但你必须注意安全，保持警惕，对所处环境有预先的想法。战地摄影师确实是最危险的工作之一，我本身就失去了15个同伴，在战地摄影师的位置上。
Q7.未来，谁来养活战地摄影师？（今天已经很少有杂质花大价钱去购买摄影师的图片故事了）
纳切威：对现在的这些战地摄影师包括我来讲，经济状况很艰难。15年以来，我们的报酬也没有提高。这个行业似乎在毁灭自己。但现在一些财团和NGO也在赞助战地摄影师
Q8.现场提问：摄影师在进入现场以后，对自己所拍摄的东西有没有道德约束？
纳切威：我会照片表现很强的个人情感，并不特意去约束，我只是自然流露情感。但我会了解自己的情感，不要阻碍到自己的工作。要克服自己的情感，把工作做好。
Q9.现场提问：对死尸等残酷镜头，哪些能拍，哪些不能拍，是否有自己的判断？
纳切威：其实我们的工作更多是去现场之前，要提前选好地点。战地报道的任何方面都很重要，难民、枪战、冲突、悲痛都很重要，我会尽可能去表现所有。
Q10.您说过：我是一个目击者，并且这些图片是我的证词。我记录下来了这些事件都不应该被忘记，但决不能再重演——摄影师如何能保证这一切不再重演呢？
纳切威：我只是一个摄影师，我现在能做的就是我所能做的一切了。我拍这些照片然后发布，让大家知道这个现实。
Q11.这会不会令您觉得摄影师的工作并没有想象中的那么伟大，至少不是那么影响深远。您会为此苦恼吗？
纳切威：我一直觉得我做得不够，我一直觉得我能做得更好。所以才一次又一次地去采访、报道，让世界人民去体会和看到这些东西。
Q12.在现场的每一分钟，我都在想要逃走，我不想看到所发生的这一切。但我是一个拿相机的人，我是按一下快门就躲开，还是应该负起摄影记者的责任？” ——这个是您的自白，那么，这个问题，您现在有答案了吗？
纳切威：我需要留下来，用我的记录让世界了解这个情况。
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