纽约客：日光摄影奖评委谈木格《回家》

    本月初，我为每年一届的“日光摄影奖”做评委。本届胜出的是亚伦·文森特·埃凯姆（Aaron Vincent Elkaim）一组作品《麦凯堡垒：与魔鬼共眠》。与此同时，还有四个评委会奖。时代周刊的保罗·莫克力选出的是帕维尔·玛丽亚·司马吉克尔（Pavel Maria Smejkal）的《命运景观》（Fatescapes）。杜克大学纪录片研究中心出版部主任阿莱克萨·迪尔沃思选出的是乌拉·伍兹涅尔维奇的《窗帘后面》。Fraction杂志创始人大卫·布拉姆选出的是杰西·杜根的《我们的每一次呼吸》。还有，我和时代周刊的吉米·埃斯特林两名评委选出的是《回家》。这是摄影师木格在2005年回重庆市巫溪县的童年老家，并沿着长江走过的诗画之旅。

    《回家》这组作品处处被三峡工程笼罩着。我对“日光”说，木格的作品有一种梦幻的特点，但是透过他的乡愁，沿着他的足迹，你能看到世事变迁，流离失所，大江东去的沉重。你能感觉到时间的流动；在许多画面里过去、现在和未来似乎同时存在。如今，七年快过去了，我很好奇，从木格拍摄他的作品到现在长江到底发生了多大的变化。 “承诺了很多希望和美好的未来，”木格对我说。“但是很多年过去，我们还不知道那是什么。很多农民失去了土地，但是没有办法在城里维持生计。很多农民工不能融入不同的环境，就选择回到三峡，但是那儿仍然无地，无房，无身份，日子非常苦。”他对我说，他的一组新作《灰烬》是《回家》的延续。“通过静止的生命和景色，我继续探寻人类和自然的平衡。”

    注：“日光摄影奖”是《日光》（Daylight）杂志举办的年度奖项。《日光》是一个致力于美术和摄影出版的非盈利型组织，由美国国家艺术基金会（the National Endowment for the Arts）资助。