谭欣：只要你爱好摄影，50mm还是要练一练

谭欣
原《摄影之友》杂志资深编辑

采访：戴清 金玮
 

Q：你经常会用标镜，为什么？

A：我原来用徕卡嘛，标头比较便宜，那一套机器带标头我就拿来了，当时也是受蛊惑嘛，标头是最接近人眼视角的，大师都用标头，比如布勒松。

我觉得我不少不错的片子还是用50mm拍的，标头有一个好处是：如果你是一个构图严谨的人，它很适合你，因为它构图不宽。这样的话能和拍摄对象保持一定距离，有一个安全感，后来我用35mm了，因为我适应了标头，所以用35mm拍出来的画面是一样的，不过是要往前面走几步而已，但我觉得有的时候那几步挺要命的，有是你会觉得抵触，特别危险，你会侵犯到你拍摄的对象，你觉得他们会打你，或者会骂你。有一次我在国子监用35mm拍一个睡觉的民工，他突然醒了，吓我一跳，然后他拿起一块砖头（要砸），我赶紧跑了。我用标头也拍过类似的，安全感要好很多。

为什么一些大师都是从标头入手，越拍越广角呢，我觉得他们是胆子训练大了。但是我觉得作为一个摄影爱好者，标头还是很训练人的，看似平常的画面你会学会筛选，做减法，你会知道那些东西是要剪掉的。

广角包含太多了，但冲击力大，所以画面乱一点杂一点，只要主题冲击力大还是可以的。但表头不具备这个特性，需要你在基本的观察和构图上下足功夫。标头还是内容服务一切。

Q：我觉得标头看到的东西会简单一些。

A：对，能把很多有用的东西筛选出来。但是初用标头的人会有挫败感，因为他看了过多有冲击力的片子了。他就会觉得我拍的片子为什么这么平淡。但我觉得一张好照片，任何时候你都不会对它产生厌倦，有的片子第一眼看你觉得很酷，但隔一个星期你就会觉得没什么意思了。

Q：很多人是因为刚开始玩相机的时候是没钱，所以只能买标头，只能在只有一个镜头的情况下学习怎么将它用好，拍出别人觉得还不错的东西，所以你会强迫自己把它用好。但对于现在人来说钱已经不是问题，选择会有很多，那怎么办呢？

A：很多人问我器材怎么配，我建议他们随便怎么配都要配一个50mm定焦，我觉得只要你爱好摄影，50mm定焦摄影的这种基本功你还是要练一练的，现在定焦很便宜，不会对你造成负担，佳能50/1.8也就500—600块钱，你就少吃一顿饭呗，你买回来没事拧在机器上出去走一走，你会发现很多不一样的。

Q：可能对于另一些人来说不是钱的问题，而是想要很快的拍出所谓的“有视觉冲击力”的东西，所以买不买标头无所谓，赶紧买一个能拍出那样效果的东西，实在不行我还可以PS，要一个结果而不是过程。

A：我觉得这要看你对摄影的追求是什么，如果你只是希望得到多数人的认可，觉得你拍的东西很酷，那么你用什么镜头不是很重要，你要是要享受过程，想看一看这种镜头的视角是怎么回事，那么从50mm开始，然后你再用其他镜头会得到另一种心得和用法。

Q：我觉得标头拍的照片特别真实，我看特别早期的摄影师拍的片子，那时他们都是用大画幅，没有很多镜头，就是用标头，拍出来的照片就像摆在你的眼前。是否可以说，标头还原了摄影最本质的东西？

A：是呀，因为奥斯卡·巴拉克（徕卡发明者）把35mm规格确定下来之后，他那个机器一直配的都是50mm的标头，他们要做的就是记录下现实的东西，所以为什么说标头还原摄影最本质的东西，其实从相机发展出来的原意就在于此。从记录和还原现实来说，标头的意义是无法替代的。

最早出现的镜头就是标头，从大画幅中画幅来说标头也是最多的，标头的光学结构很早就定型了，为什么说标头无弱旅的，就是因为它的像差、色差都能得到很好的修正，完全能够满足最严苛的需求。第一只标头是三片结构，都没有组，三片科克式的结构，发展到四片三组的天塞、普兰纳、像现在的佳能50/1.2用的是双高斯6片结构。最匪夷所思的是蔡司在1966年为阿波罗飞船开发的50 0.7光圈的镜头，他们为什么选择表头，就是因为他的光学结构太成熟了，可以在极限的情况下获得很好的画质。

A：请以一张作品举例你是如何使用标头的。

Q：作为一个比较顽固的标头使用者，我很长一段时间都只带装了一只标头的徕卡M6出门，其实真实的原因是因为我没钱。徕卡50mm镜头是徕卡所有镜头中最便宜的。对于我的作品来说，有很多是用标头拍摄的。

谭欣 摄影作品

这张照片是08年初拍摄的，当时我住在国子监附近，离公司很近，每天都穿过胡同步行上班，其实也能拍到一些不错的照片。某一天我发现外面临近二环的平房正在拆迁，就在那里呆了几个小时，拍了一些片子，这种是这些片子中我最喜欢的一张，当时我的包里就只有一台徕卡M6和一个50镜头，几卷TRI-X。对于这种场景来说，50mm镜头最容易表现出那种平淡的无奈。