纪实之“无用”

    在动态影像成本较高且尚未普及以前，纪实照片之“有用”，主要偏重于记录的功效。然此一功效自新世纪以来，迅速被臭遍街的家用摄像机乃至公共监控摄像头所取代，照片的记录功能也确实无法比拟能够对人物与事物进行连续性记录的动态影像（包括对同期声效的记录），故而，纪实照片的记录功效不得不迅速蜕化，在记录现实真相方面变得越发“无用”了。 （本文转自箫沉博联社博文，原文地址：http://xiaochen.blshe.com/post/78/552251）

    若干年前，我写过一句诗——“对一只碗而言/它空虚的部分/正是有用的部分”，如今将这个哲学思辨用在纪实照片的“空虚部分”上，我看倒是蛮合适的。纪实照片的“空虚部分”----也就是少有丰富的现实消息、很难达成记录功效、强调个人化的观看意趣、偏重于审美构图等方面，如今看来，也正是纪实照片的“无用之有用处”。许多摄影人之所以不肯放弃“摄影作为艺术”的立场，多半是因即使是纪实照片，也仍然具有艺术化的视觉审美成份。

    我们看马克-吕布的纪实照片，便有不少是偏重于个人化的观看意趣与审美构图的，在“记录”的意义上其实并无太多实效（在此方面/中国的摄影家则以上海的陆元敏-顾铮-周明等人的作品比较典型）。纪实照片逐渐放弃记录功能、转向“空虚”的观看意趣与视觉审美，虽不敢说是纪实摄影的唯一出路，但许多纪实摄影家目前也只能这样拍。

    新的思想立场与表达方式，近二三十年来虽也出现过，只是太少。我所知道的莫毅八十年代以来的一些[纪实+观念]作品以及张海儿、刘铮等少数几人应是比较凸出的......而国内还有谁或什么样的作品？因我个人所获得的资讯很孤陋，一时也想不起太多，有心的读者大可以自行补充。先说这几句，姑且算抛一块对纪实摄影“无用论”的引玉之砖吧。