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“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕

  摄影在很大程度上已属于广义的影像文化的一部分,越来越多的艺术家也开始使用各种新的媒体介入摄影领域,拓宽了摄影多元的表达力。年末收官之际,一场规模盛大的影像群展:“复相·叠影——广州影像三年展2017”便将我们对影像的讨论范畴进一步扩大。本展览已于2017年12月15日在广东美术馆正式开幕,展览将持续到2018年3月8日。

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕

  本届广州影像三年展由广东美术馆馆长王绍强担任总策划,亚历杭德罗·卡斯特罗特 (Alejandro Castellote)、鲍栋和曾翰担任策展人,展览以“复相·叠影”(Simultaneous Eidos)为主题,分为主题展和特别展两个部分,邀请了来自中国、日本、新加坡、法国、西班牙、瑞士、巴西、阿根廷、秘鲁、美国等国家和地区58位艺术家的作品参展。

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕

  “广州影像三年展”的前身为“广州国际摄影双年展”。作为本系列展览的第四届,却距第三届(2009年)的闭幕长达8年之久。自2016年9月以来,广东美术馆就“广州国际摄影双年展”品牌项目的重启等相关问题进行了多次富有成效的探讨。综合各方的意见和建议,结合广东美术馆的学术立场,广东美术馆决定于2017年重启“广州国际摄影双年展”这一品牌项目,并将“广州国际摄影双年展”正式更名为“广州影像三年展”。

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
本届广州影像三年展由广东美术馆馆长王绍强担任总策划

  本次展览所探讨的话题“复相·叠影”涵盖了对影像的范畴与话语能力的综合概括。从历史上看,“摄与影”并非一成不变,从画家时代的暗箱到19世纪的摄影术,人们试图捕捉各种“光”的化学反应。现如今,“光”元素转换成了数字化影像,这样的裂变过程不仅大大拓宽了摄影概念的边界, 还使其逐渐渗透到其他媒介形式和现代生活的建构当中。于是,如何梳理静态摄影与其他影像媒介之间彼此碰撞和交融所带来的实验,成为我们关注和研究的新方向。

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
小池健辅(日本)& 托马斯·苏文 ,《不多,不少》系列,摄影装置(银盐照片),24cm x 18cm,2017

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
林博彦(中国香港)& 黄承聪(新加坡)

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕

  从“摄影”向“影像”的过渡,预示着从“社会人文的摄影”延伸为更具包容性和学科性的“视觉研究的影像”。如今“影像”在现代科技的带动下已转化为一个更大的范畴,其间各种静态与动态、物质与非物质、二维与多维的重重交叠开始超越 “摄影”所界定的视觉表达,因此可以将“影像”理解为一种复合的媒介,它将与当下的审美趣味和文化现状产生更多有机的联系和传播效果。值得一提的是,“影相”也是广东话对“摄影”的叫法, 主题中的“影”和“相”将指涉投射到与摄影本体相对应的空间和话语, 即传统的照相馆与照相术;而“复”和“叠”则预示着经由不同媒介摄取的景象,被集结起来并加以展示时才可能更接近世界的“真相”。

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
杨圆圆(中国) 《浪漫之旅》( 局部),影像装置(收藏级数字微喷摄影),51cm×76cm, 2016

  因此,本次展览分别就照相机、照相馆、暗房、镜像、仿象、类像、画框与画册、自然与生命等不同主题的展览,对传统摄影与图像传播和消费进行反思;与此同时,当媒介进入转型阶段时,本届展览也在试图寻找影像艺术的未来形态。

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
玛塞拉·马格诺(阿根廷),《石油,38° 4'8.34"S, 67° 49'16. 56"O,2012 年 1 月 14 日》,
摄影(印于 310 克康颂氧化钡上),320cm×150cm,2015

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
陈哲(中国) ,《向晚六章》

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
格雷格·吉拉德 (加拿大) ,《九龙城寨》,摄影(艺术微喷),1987—1992

  此外,广东美术馆也一直着力关注区域生态和本土艺术,而现代摄影与珠三角地区的历史和文化发展恰恰有着密不可分的联系。在 19 世纪, 摄影术诞生不久便被法国的贸易使团带到东方,首先进入粤港澳地区继而扩展至全国。从 20 世纪 40 年代开始,香港开启了长达三十余年的沙龙摄影时代,直到 20 世纪八九十年代,艺术家们用镜头记录了城市化的变迁和消费主义浪潮。因此,若要探寻中国各个时代的摄影诸相,首先应“回归”珠三角。

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
张海儿,《广州》,摄影(高精度画廊品质微喷,专业美术纸),33.33cm×50cm,1987

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
丘《恩宁路》

  为此,本届广州影像三年展特别邀请了国内策展人曾翰以“镜像粤影”为主题进行了特别的策划。展览以粤港澳区域的摄影史研究和对全球化历史平行关系的思考为出发点, 通过15位/组艺术家的作品,以不同时期的摄影师或艺术家的个案研究和展示,探讨摄影与历史、与社会、与我们所处时代的关系,凭借采样的形式呈现跨越百年的影像创作历程。

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
Daniel Traub (the U.S.A.),《小北路》

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕
策展人曾翰以“镜像粤影”为主题进行了特别的策划,图为现场讲解

  这部分将展出清末阿芳(1839~1890)原版蛋白照片;约翰· 汤姆逊(1837~1921)十九世纪末来华拍摄的“中国和中国人的影像”;何藩(1933~2016)1950至1960年代所拍摄具有独特几何美学以及东方古典唯美意境的“新都市摄影”;广东美术馆重要摄影藏品:沙飞(1912~1950)从广东到上海再到延安晋察冀,从一个左翼艺术青年成长为红色摄影奠基人,他所拍摄的抗日战争时期重要并具有代表性的历史图像;再到21世纪初曹斐、丘以独有的影像方式对于城市化进程的记录和描述。

“摄影”向“影像”过渡 2017广州影像三年展开幕

“复相·叠影——广州影像三年展2017”参展艺术家名单

主题展:

Antoine d'Agata安东尼·德·阿加塔(法国)/ Caio Reisewitz卡约·里兹乌斯(巴西)/ 蔡东东(中国) / CarlosIrijalba卡洛斯·伊利亚尔巴(西班牙)/ Claudia Andujar克劳迪娅·安杜哈尔(瑞士)& Gisela Motta 吉赛拉·莫塔(巴西)& Leandro Lima 莱昂德罗·利马(巴西)/ 陈晓云(中国) / 陈维(中国) / 陈哲(中国) / Daisuke Yokota横田大輔 (日本) / Felipe Esparza费利佩·埃斯帕萨(秘鲁)/ Giancarlo Shibayama贾恩卡洛·柴山(秘鲁)/ Go Itami伊丹豪 (日本) /龚剑(中国) / 计洲 (中国) / 姜吉安(中国) / 蒋鹏奕(中国) / 蒋志(中国) /蒋竹韵(中国) /Jon Cazenave乔恩·卡扎纳夫(西班牙)/ Kenta Cobayashi小池健辅(日本)/ 林博彦(中国香港)&黄承聪(新加坡)/ 林科(中国)/ 刘月(中国)/ 骆丹(中国)/ Marcela Magno玛塞拉·马格诺(阿根廷)/ 马秋莎(中国) / Noémi Goudal诺艾米· 古达尔(法国)/ Penelope Umbrico佩内洛普·昂布里科(美国)/ Pepe Atocha佩佩·阿托查(秘鲁)/ 秦一峰(中国) / 陶辉(中国) / Thomas Sauvin 苏文(法国)/ 王宁德 (中国) / 翁云鹏(中国)/ 谢桂香(中国) / 徐勇(中国) / 姚尚勤(中国香港)/ 杨圆圆(中国) /又一山人(中国香港) /张辽源(中国)/ 张培力(中国)/ 周思维(中国)/ 朱荧荧(中国)/ 庄辉&旦儿(中国)

特别展:

镜像粤影—— 平行于全球化历史的珠三角摄影流变

JohnThomson约翰·汤姆逊(英国)/ Lai-Afong 阿芳(中国) /沙飞(中国)/郭锡麒 (中国)/何藩(中国香港)/ 蒙敏生(中国香港)/刘博智(美国)/ Greg Girard格雷格·吉拉德(加拿大)/张海儿(中国)/地图署: 古儒郎(摩洛哥)& 林海华(法国 )/ 梁钜辉 (中国)/ 陈劭雄 (中国)/ 曹斐(中国) /丘(中国) / Daniel Traub 叶仁杰(美国)& 吴永福(中国)& 曾宪方(中国)

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评论

  • 1 如花流年
    2017-12-18 11:34:50

    支持这样优秀的展览,我们玩摄影其实也需要提升自己,花点时间学习一下艺术家们的创作!

1 我来点评两句

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